更新时间:2018-02-28

利刃出击:打造特种兵IP的刘猛再度“利刃出击”，杨烁这回能借军旅题材“去油”吗？

文｜攻主（珞思影视研究组）
《战狼2》最终以56.81亿的票房突破中国影史记录，《红海行动》在13天内狂揽24.5亿……面对大银幕上军旅题材的狂飙突进，在这个题材深耕15年的导演刘猛，却完全不愿意让自己刚刚在江苏卫视上档的新作《利刃出击》，与它们扯上任何关系。
“不蹭热度”，这源自一个创作者的“骄傲”，而其实，刘猛有值得“骄傲”的资本：2011年，由他编剧、导演的《我是特种兵》在央视一套播出后引发强烈反响，后来顺势而为的“我是特种兵”系列，用青春和热血底色，在观众心中浇灌出了一群个性鲜活的特种兵群像。
从2003年创作第一部军旅小说《最后一颗子弹留给我》（《我是特种兵》原著），到2016年《我是特种兵之霹雳火》热播，刘猛用15年的时间创造了完全属于自己的“特种兵”IP，但到了今晚即将开播的《利刃出击》，他却突然转换了创作思路——《利刃出击》的主人公不再是特种兵，而是武警特战队员。
放下“特种兵”IP
到武警特战部队中找寻新故事
在观众看来是“转变”，但在刘猛那里，《利刃出击》其实和“我是特种兵”系列“没有太多本质区别”。
27日，在接受捕娱记（ID：ibuyuji）专访时，刘猛很直接，“只是军种不一样，所以侧重点不一样，《利刃出击》中的主角是武警特战队员，他们依旧是冲锋在第一线的反恐力量。”
不过，为武警特战部队写故事也有缘起，就跟康洪雷当年拍完《士兵突击》，无数战士希望再看到“康师傅”拍摄类似故事一样，“我是特种兵”系列大火之后，刘猛每逢下连队去基层，总少不了被现役甚至退伍的朋友们要求，“什么时候也写写我们的故事呗。”
“十年前，我也是下连队的时候曾承诺一个武警的基层战士，以后会为他们拍一部戏。”在筹备《利刃出击》时，刘猛说自己想到了十年前的那个武警战士，“这也算是实现当初的承诺吧。”
当然，虽然在表现方式上与“我是特种兵”系列没有“太多本质区别”，但在刘猛看来，《利刃出击》跟自己原来的作品还是不一样，“我会觉得这是我写过的比较好的一部剧，它会塑造比较有意思的、跟当代年轻人比较贴近的军人形象。”
跟当代年轻人“贴近”，是刘猛多年来与部队官兵打交道的心得。在他看来，突击队队员大都在二、三十岁之间，其中不乏90后、95后，“他们就是多上了一个军校而已，其实他们的成长背景和青春期跟其他年轻人是一样的。”
因此，《利刃出击》中出现的武警特战队员会操着不同地区的方言，再冠以诸如“卤煮”“虾酱”“榴莲”等“吃货”代号，这些角色身上鲜明的个性和真实的情感，也是极具代入感的。
杨烁回归“硬汉”范，能不能“去油”？
“我希望展现他的可爱气质”
杨烁出演的刘闯，也是《利刃出击》中的一大看点。虽然采访时剧集尚未播出，但刘猛说，刘闯其实很像不少人身边“不那么正统的人”，“他有点‘刺儿头’，嘴上爱说，但真遇到事儿会非常有能力把控全局，大家也都愿意信任他。”
《利刃出击》开篇，就是深得上级器重的刘闯在转运罪犯老五的过程中突然“背叛”，这个“背叛”其实是一次计划已久的“卧底”行动，刘闯需要获取老五的信任，然后与猎豹突击队队员们里应外合，打掉这个犯罪集团。
因此，《利刃出击》是否能够成功，很大程度上取决于杨烁饰演的这个角色能否征服观众。
演猎豹突击队大队长，杨烁从外形上看完全没问题——带着八块腹肌、魅惑嘴角和性感烟嗓的他拥有公认的“硬汉”范儿，而在凭借《欢乐颂》里的“小包总”大量圈粉之前，杨烁拍过不少军旅题材的作品，演过好多次军人。
当然也有短板，主要问题自然是《欢乐颂2》播出后铺面而来的“油腻”评价。
很多人期待杨烁在《利刃出击》中褪掉那层“油腻”，在黄晓明借助《琅琊榜之风起长林》实现“去油”的成功转型后，有关杨烁和《利刃出击》的这种呼声就更高了。
刘猛跟杨烁其实“情缘”匪浅，2003年刘猛从中央戏剧学院导演系毕业，杨烁当时也在中戏就读。
“我们在学校时就认识。”刘猛说，2011年，杨烁在刘猛的《我是特种兵》里饰演了大毒枭马云飞，但刘猛对于杨烁更深刻的印象依旧是校园里的“那个懵懂少年”，“很可爱，类似刘闯的气质。”
因此，在《利刃出击》刘闯选角时，刘猛自然而然想到了杨烁，“《欢乐颂》我确实没看过，我仅限于知道大家叫他‘小包总’，所以大家说会不会‘去油’，那我真的无从判断。”刘猛说，这个问题观众可以自己去找答案，“看了剧之后，自然会明白他表现得怎么样。”
吴京拍“特种兵2”时怎么训练
《利刃出击》就怎么训练
从2003年创作出第一部小说开始，刘猛一直深耕在军旅题材的创作前线，这种资深，让他成为了吴京拍摄《战狼》系列的引路人。
2011年，吴京找到刘猛，希望能邀请他写一部有关特种兵的电影。随后，为了真正体验特种兵的生活，吴京出演了《我是特种兵》第二部《利刃出鞘》。在拍摄刘猛这部剧时，吴京14个月没有接戏，花了10个月在南京军区体验基层野战军的部队生活，所有这些，成为吴京为拍摄《战狼》打下的基础。
安排演员与真正的战士一起同吃同住，是刘猛拍摄作品前的“必修课”，“因为内行是看门道的，如果不训练必然穿帮。”
对于细节的专注，从侧面反映出刘猛对于自己作品的重视。这种有些“轴”的气质始终贯穿在他的创作中——从2009年推出第一部影视作品，刘猛几乎都在与军旅题材打交道，“不是没有人找过我拍偶像剧、都市戏，我没答应，因为我觉得那些不适合我。”
持之以恒拍军旅戏，刘猛说是因为自己本来就对军旅题材充满情感，“在我未成年的时候接受到的教育就是要热爱军人，从小我就喜欢看《人民子弟兵》。”
他回忆，上小学四五年级时，自己所在的学校组织学生步行到县城一个很远的车站，列队欢迎从云南前线回归的驻军，“我记得那个闷罐车一打开，解放军哭了，我们也哭了，然后就看见一个断了腿的战士被人搀扶着坐上轮椅，那一瞬间对我的心灵算是很强的冲击。”
“所以，当我后来从事了这个行业，拍军旅题材，我觉得一个人只要干自己喜欢的事儿就会觉得很骄傲，也不屑于去从事别的行业，虽然我的收入可能没那么高，这就是人的精神世界的自我完成。”刘猛说。
别人的穿越可以反思战争
我们的穿越却只满足于“当奴才”
十年来只拍军旅题材，刘猛希望通过自己的作品，向观众传达什么样的理念？他想了想说，是“胜利的代价是多么昂贵”。
他说自己曾在十来年前看过一部俄罗斯的穿越电影，那部电影的名字叫《我们来自未来》，说的是4个靠倒卖二战文物为生的小伙子穿越到卫国战争的前线亲历战争。“里面有一个镜头是战事特别焦灼难熬的时刻，有个老兵就问，‘我们真的胜利了吗？’小伙子们就告诉他，我们真的胜利了。”
刘猛说，他相信导演想要传达的是，历史的结果告诉我们，我们胜利了，“现代人享受着胜利的成果，但其实，我们曾经为之付出了多么昂贵的代价。”他特别提到那部电影中的“穿越”手法，“如果单纯拍一部二战电影，我想观众肯定不会有这么深切和震撼的感受，但用了一个‘穿越’的套子，却让人真切感受到了。”
他感叹，自己希望能在艺术创作中提供一些能够让人觉得思考、震撼的东西，“别人的穿越剧可以做成这样，不像我们的穿越剧，穿越回去小女生变成了妃子，你不还是做奴才？！”
当然，近十年的坚持，也让刘猛感受到了痛苦与变化，“大的市场环境气候，对于军旅题材而言其实并不是很友好，电视剧时段跟广告挂钩，那广告商是更愿意投哪部戏呢？都市剧、古装剧还是军旅剧？购片方就会有考虑了。”
而现在，军旅题材在大银幕飘红，他也觉得这是一个机会，也是一个证明，“观众不是不接受这样的作品，对吧？”
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