更新时间:2006-04-10

黑暗之光:黑暗之光

看完《黑暗之光》之后第一件想做的事就是听Los Indios Tabajaras，和电影结尾也出现了一样的拉丁风格的电吉他，在王家卫的电影里也屡屡出现，那种浪漫和忧伤的情怀，不知道是不是受电影的关系，让我的心难受的不得了。扯远了。
张作骥是我即侯孝贤外最喜欢的台湾本土导演，从90年代开始台湾涌现出了一股次类型社会边缘写实片的风潮，从最早的众人熟知的蔡亮，到张作骥，到较为冷门的独立制片鸿鸿（《人间喜剧》），王毓雅（《飞跃情海》），王明台（《咸豆浆》）。他们从日常熟悉的地带下手，城市，公寓，夜市，地下道 --- 都具有鲜明的城市结构的电影 --- 通过拍摄弱势群体，从中发现和揭开世界，或者是世界的一面。
张作骥影片里简约穿插式的叙事手法，令人窒息的把结局一步一步凸现出来，他把危机潜藏在温婉的人情世故当中。某些东西的出现，一开始就出现，最初的几景就可以看出来。片子里很容易可以找到互相对应的场面。
张作骥的电影从美学角度来看也是浪漫文艺的，他富有诗意的长镜头与水平视线角度的推移拍摄技巧，温和流畅的配乐，以及演员的感情表达，用他的独特视角的纪录了这个灰色绝望的台湾社会。
影片的最后，康宜又见到了她的爸爸和阿平，仿佛一切都没发生过，这种浪漫风格一直延续到他3年后的《美丽时光》里。这种似梦似实的象征性结尾，是一种安慰，也是对光明的一种渴望。

情节转刘铮、乔纳森:

少女康宜放暑假从台北回到基隆的家，他们家里住着不少盲人，父母开了一间"纯盲人按摩院"，也不用另觅地方，就在自己家里行了。这一家人生活在城市的边缘，他们之所从事也是行将消泯的职业，但就在这角落里，有他们自己微末的悲喜。
康宜和盲弟弟阿基在走廊上玩，我们看见一个年青人来问路，背上背个大包袱，问完就过去了，始终没见正脸。这年轻人是阿平，来这里投靠故旧，想"出来混的"，他还是康宜这个暑假短暂的情人。几天后，还是在走廊上，康宜拉阿平到外面玩。
从夜晚玩到黎明。回到走廊上，两人接了吻。阿平和另一帮派的一个青年成了情敌，议和不成，阿平在殴斗中给砍死了。又是在走廊上，康宜想去阿平的房间望望，发现有人在帮着整理遗物，遂折回身走了。
一则以喜，一则以悲，但阿平死了，我们只从弟弟阿基的口里知道康宜很伤心，如何伤心并没见着，她恋爱的喜悦我们倒是看得分明。两人玩了整个晚上，康宜还不肯回去，拉阿平上了一艘驳船，她站在船头，背对着水面，直挺挺地倒到水中去。这个idea不知是否从《新桥恋人》来的，但这里康宜真有这样的喜，天地之大都容纳不下。我们平时常有感触，悲伤容易刻画，喜悦难以形容，喜悦太轻，像一只充满的气球，那股膨胀劲儿不好拿捏。其实喜悦亦有其重，非坠入水中不可。还有一段讲夜里家中停电，康宜坐在窗前，看到马路上自己跑来跟阿平见面，然后亲吻。这当然是少女在发白日梦。白日梦下面再谈，且说弟弟阿基端着蜡烛来了，康宜一口将蜡烛吹灭，摇晃着手电筒，说："我这儿有光，你看不到吗？"阿基眼睛看不见，当然不知姐姐那儿有光，但其实即使他看得见，阿基也不会理解姐姐那儿的光。

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