更新时间:2011-08-31

大象的眼泪:《大象的眼泪》：白天不懂夜的黑

《大象的眼泪》是一部比较平淡俗套的传记类影片，开场的布局走势倒能让人联想起《大鱼》的基调。同样是简单的倒叙结构，大部分镜头对准老人颤动的嘴唇，只是故事的本身全然没有一点传奇的色彩，而是普罗大众的朴实人生。美国历史上的几次著名的经济大萧条，不乏各种深度的题材挖掘，一些极具共鸣感的励志作品都催生于那些时代之下。以这个角度来看《大象的眼泪》是颇为尴尬的：真实感不强、励志色彩粗浅、时代代入感极其微弱。实则是一部彻头彻尾的爱情片，而且是疯狂的、盲目的、很傻很天真的爱情。大概，这种爱情在那个时代里，是令人神往而虚无缥缈的。

很遗憾，罗伯特•帕丁森并没有在影片中表现出过人的才情，甚至感觉同他之前的一部作品《记住我》还倒退了。这同时也是一件非常叫人费解的事情。他诠释的角色雅各布，在人生的关键时刻失去双亲，财产抵押给了银行，至此被迫走上了颠沛流离的道路。扒火车偶遇马戏团，温饱能够解决之后，便决定将生命献给这项事业。命运多舛的人生境遇、残酷无情的时代背景、纷繁复杂的人情世故，这一切极具活力的元素堆砌到一块儿，戏剧的矛盾冲突、演技的突破爆发按说是信手拈来的。但缘何他却越演越“低调”，越到最后越木讷呢。他跟瑞茜•威瑟斯彭的对手戏，主打的爱情旋律，至少神游了半场，哪怕是一丁点的热切感、渴望拥有感都很难寻觅得到。唯一比较出彩的桥段，倒是他与马戏团老板奥格斯特的第一次对垒，初出茅庐的晦涩怯场与桀骜不驯在短时间内就迸发而出。如果都像这样把握人物的神韵，那么《大象的眼泪》的代入感与共鸣感，势必会强劲很多。

影片中的几个人物形象，在当时经济大萧条之下，都是较为鲜明突出的。不知道是否是导演有意而为之，还是醉翁之意不在酒，越是刻画马戏团老板奥格斯特的生性暴虐、变幻无常、冷漠无情，就越是更让人接收并且同情这个角色。“白天不懂夜的黑”，在这里是最无奈且最完美的呐喊。克里斯托弗•沃尔兹完全将人物拿捏精准了，整一个活生生的矛盾集合体，相当到位。乍一看，奥格斯特人性泯灭，不论是对人还是对动物，都是以一个资本家的高姿态，极尽所能地榨干所能捞得的油水，然后毫不犹豫地过河拆桥。表面上，还一副救世主的菩萨相。这也是很傻很天真的雅各布眼中的奥格斯特。事实上，奥格斯特恰恰是这一切的缔造者，马戏团虽小，但在当时不计其数的人们流离失所、妻离子散的境遇下，至少他给他们提供了一个有爱有温暖的“家”。非常时期，自然得用非常的价值观来审视。一方面，奥格斯特对动物毫无爱心，驯兽手法简单粗暴，没有人文关怀，这没错。但他的肩上支撑一个庞大的帝国，没有他一切都得垮塌。他不是整天游手好闲的文艺青年雅各布，情调、情怀这种思潮，只能让人在困境中变得更加软弱无能。另一方面，奥格斯特对待人也像个凶残的暴君，一旦失去价值，便秘密将其丢弃，任其自生自灭。但是，这在当时的时代背景下，每天不知会有多少人因为饥饿而丧命。马戏团的经营举步维艰，多一个没有价值的人并不只是多一张吃饭的嘴而已，而极有可能会因为这张嘴消耗的资源，而失去很多个有价值的人。这就好比，没有适者生存的残酷淘汰法则，就没有斯巴达300勇士一样。比起奥格斯特，斯巴达人不是更加禽兽不如么？此外，奥格斯特能任人唯贤，善于激励手下，甚至设计排练节目都是一手操办的，像他这样才算得上是把最炽热的一生都献给了马戏团，而同那些唯金钱而马首是瞻的资本家有着天壤之别。

越是同情奥格斯特，就越是觉得雅各布和萝丝忘恩负义，身在福中不知福。其实导演也意识到了这个人物刻画问题的分歧存在，雅各布在奥格斯特平静之后有一这么句心理活动的台词“我不能够离去，我要保护罗西和萝丝，奥格斯特的本性很快就会初露马脚……”这种几乎偏执的，小孩子气的逻辑，可笑又让人无语。本来可以尽情展现雅各布在马戏团快乐而又艰苦的生活，现在完全被“爱情”蒙蔽了双眼，励志的效果自然也大大折扣。再则，影片最大的纰漏在于，男女主角对于大象罗西的感情过于平淡，桥段不仅少，而且抓不住要害。既然片名是“大象的眼泪”，固然有引申之意，但最浅显的人象之情，也不能如此点到为止吧。《大象的眼泪》给许多好莱坞的新星敲响了警钟，光有脸蛋，或者是光有一个成功上位的角色形象是远远不够的。提高演技，才是可持续发展的王道。

HD

大象的眼泪Water for Elephants(2011)

6.0

6.6 6.9

又名：情约奇艺坊(港)

类型：剧情地区：美国

年份：2011 语言：英语波兰语

上映日期：2011-04-15(挪威) / 2011-04-22(美国)片长：116分钟

主演：罗伯特·帕丁森瑞茜·威瑟斯彭克里斯托弗·瓦尔兹

导演：弗朗西斯·劳伦斯编剧：理查德·拉·格拉文斯 Richard LaGravenese

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