西虹影视为您提供2018年由黑泽清 主演,AlainBergala让-皮埃尔·里莫森 导演的《黑泽清:影像的背后》/原名《Kurosawa, au dos des images》电影在线观看,《黑泽清:影像的背后》百度云网盘资源以及《黑泽清:影像的背后》高清mp4迅雷下载,《黑泽清:影像的背后》BT下载,希望您能喜欢!
Directed by french film critic Alain Bergala and filmmaker Jean-Pierre Limosin, originally aired 18 March 2018.
补标
1.手是在场的证据,但是没有情感的波动2.平面化的人物具有幽灵感,焦点的变化3.污迹也是一种在场的证据4.长发女是日本恐怖的文化符号5.旅途是链接两个世界的桥梁6.蒙太奇段落之间省略的时间,可以引发思考和惊悚7.垂直的堕落是身体的异化态8.场面调度与剧本台词的笔记(最震撼的段落)9.写剧本时尽量不要写人物的感受,把人物的感受交给演员
黑泽清最为迷恋的是印象派之前的画作,即库尔贝,或许还可以加上马奈。他作品中灰暗的天空,自然的颗粒感,间或出现的明暗反差确实有此风格。
无法摆脱作为背景的乱糟糟电缆,那就拍出它的美。用手表达在场,比脸更具隐秘性,通过拍摄手抹去角色的个人特征。在展示的同时隐匿了一些东西,却让观众以为看起来是连贯的。写剧本的时候羞涩地删去情感描述,只剩下对话,还有其他的可能性,不能变成板上钉钉的导演指示,嗯,这很黑泽清。
电影是一门19世纪的艺术,我们后来所做的一切都是对当时那个美的巅峰的时期的模仿。
黑泽清的迷影生涯始于大学时期,当时莲实重彦老师让他真正理解了戈达尔的魅力;在大学的俱乐部里,黑泽清和一帮电影爱好者互相激发,也是在那时候遇见了自己的妻子;手是一种表现在场的方式,相对于面孔,手更具有匿名性,手无法表现人物特性和情感,具有幽灵般的神秘性;黑泽清认为十九世纪是(法国绘画)美的巅峰时期,这也是他想用电影实现的目标;长发女性形象是一种典型的幽灵表现形式,在日本歌舞伎表演里就有,长发是悲伤和怨恨的象征,是女性气质的符号;拍摄下坠的难度极高,视觉冲击也极大;写剧本的时候,黑泽清尽量不去描述感情,他不想界定感情,更希望把这件事委托给演员处理;黑泽清提及的一些作品:戈达尔《一加一》、安哲罗普洛斯、小津安二郎《风中的母鸡》、罗杰·科曼《陷坑与钟摆》、《怪谈》(1964年)。
回溯黑泽清自己的电影历程,从大学社团、日活粉红电影时期到暗房秘密,谈话间感觉到黑泽清是个比较内向的人,影片以访谈为主,提供的信息还是有限。片中重要的部分是他对空间调度的阐释,垂直、立体感,虽然“用打光实现演员和背景的剥离”这种知识点比较基础,但黑泽清在《回路》中探索出了更高级的用法。另外他对特写与全景景别关系的独特理解也挺有启发。黑泽清作品调度很复杂,但他本质上还是一个影像直觉型导演,有时甚至还靠运气,可能这也是他作品质量参差不齐的原因。讲什么戈达尔都是虚的,只提了一句的安哲才是重点,黑泽清对影像的理解与安哲有共通之处