暴风骤雨(2005)

一声叹息

这部纪录片最突出的特点是他的题材很敏感，这片子从土地改革这个历史事件中，引申出1945年成立是大背景下的社会现实，拍摄方式的话比较普通，采取的是历史影像加访谈，穿插一些现实画面的方式。这种方式其实在很多历史类人物传记纪录片中用的比较多。对于土地改革这个历史事件，我的看法是首先这是一种嗯政治工具，当时中共产党为了和国民党争夺在东北的的主导权发动这场革命，既然是革命就必须要有革命的对象，必须有人为之付出生命，归根结底这只是一次为裘的政治权利而采取的政治方式而已

翔实、紧凑的“土改”运动纪录片，全景式地书写这一段“暴风骤雨”的历史，采用多方的个体视角：直接经历过风暴的贫农、佃农、地主；发动群众运动的工作队以及党史专家，与之相对应的则是影像形式的多样性，引用自纪录片《民主东北》、故事片《暴风骤雨》片段、国共两党宣传片桥段、周立波小说《暴风骤雨》里的只言片语与采访内容拼贴耦合，蒋樾不怯于使尖锐相对的声音碰撞，期间也呈现出80年代后现代主义的碎片特征，进而反写或拨正新中国建立后的正统历史书写，也恰恰印证了胡适的那一句：历史是任人打扮的小姑娘。质疑“历史”真实性的立场首先始于对国共双方于内战解释语调的并置，以此揭下主流话语生产的国军“穷凶极恶”的面具，多声部的撕裂、矛盾更是颠覆了韩老六、郭孩子等样板式的人物角色。2022.12.15

堪比恐怖片

口述有些许矛盾，有人说地主和贫农差别不是很大，但又说后面分到了很多生平未见之物，甚至衣服和棉被都对他们来说很少有。我的感受是，农业本身是一个吸收不了多少人口的行业，其性质决定了它要集中耕种才有更高收益，所以最后还是以前那些成分不好的搞得好。地主本无错，农业性质决定了土地会被不断兼并，它是人为搞出来的具有意识形态的概念。归根到底还是中国太贫穷了，人多地少，产业落后。历来王朝末期都是土地垄断，人口流散。在极度贫穷下，无论理由是否充分，人都可以被轻易煽动起来，这和人性没有关系，这是生存所迫。

东北土改口述历史

这不是小风小雨，这是暴风骤雨，要死人的。