两个人Två människor(1945)

呈现的效果非常希胖，开头利用剪报与仪器的交叉蒙太奇，用两个人物与地点的高度局限性演绎了一出流畅的室内情节剧。夫妻关系间由开始的亲密转向担忧，疑云丛生与厌恶，再到真相反转后的互助与平静。回忆情节中桑德尔教授投射在墙上的巨大剪影，同时兼有德国表现主义与同时期黑色电影的光影风格。画外音的运用也是德莱叶老特色，在警车第一次到来时，配合着人物在屋内的走位，屋外的警车声由远及近，再由近及远，充分延展了画外空间。

竟然是靠两个人的对话推动的，想不到剧情这么精彩还有反转。本来看到一半还以为不会吧两个人就是精神分裂时杀了人吗，真相还要惊喜些。声音也用起来了，警车警报声的到来引起两个人的心理波动。。还有收音机这些，让室内戏很丰富，信息不闭塞。还有展现情敌是用天花板的影子好绝

高概念实验性作品。全片仅有封闭空间内的两个人物，通过收音机、报纸、环境音以及人物对话构建出完整的故事情节并交代前因后果，而影像所呈现的只有其中截取的一部分，我们的所知(所看)被限制于是视觉以外的感官得以被调动，这种多感官参与的视听手法能够非常精准地吸引观众注意力。德莱叶自认为本片属于失败之作，因其超前性无法被当时所接受，而镜头调度因单一场景的局限性不具备德莱叶高超的摄影机运动空间，基本只有正反打与固定水平横摇，在两个人物之间冲突密集的情况下也难以完成艺术性走位，但正是如此干净利落的运镜才更加能够突出对话的地位，这时影像退居第二位，占主导的乃通过对话在观众脑海中浮现出的画面，这是现实影像做不到的。画面与声音交叉剪辑带来的混合感受极具张力，如化学反应般剧烈并暗藏杀机(结尾钟声与救护车声交相辉映)

真的就是两个人，一间房，室内戏。影片很短，70多分钟，但剧情峰回路转，表演也比较到位。

开始的画面完全以为是在看希区柯克，横摇过的化学仪器、手的特写、名牌上晃动的影子，加上单调却刺激神经的音乐，寥寥几笔就奠定了影片的气氛。一个房间，两个人，再加上一个影子。故事百转千回，报纸新闻、收音机新闻、女人的猜疑、男人的冷静，继而电话铃声、门铃声，不期而至的来信，男人的冷酷、女人的祈求，男人的妥协、女人的哀怨。最后沙发上那场戏就像在看一出戏剧的结尾，音乐起，男女主在摇篮曲里一起死去，幕布下。干脆利落，手法娴熟，毫不拖泥带水。徳莱叶的功力在于明明按照好莱坞的套路拍片子可以大赚特赚，但却偏不，就是要剑走偏锋，就是固执地要遵从自己的内心，所以才会有不赚钱的贞德、葛楚。致敬大师！补一句，拍于1945年，正是二战结束的时间，正是丹麦黑色流行的时间，难怪有黑色电影的影子。

两个人的室间剧，全靠编剧埋老梗，除了投影成三人，导演摄影了无趣

6.4