沃尔夫斯堡Wolfsburg(2003)

佩措尔德的电影，离不开代表德国工业文明的汽车，也离不开代表德国农耕文明的绿草地和江、河、湖、海，如果说汽车代表男人，那么绿草地、湖泊、大海就代表女人。自新千年之后，他故事中的男女便开始粉墨登场，这些人既心事重重，又各怀鬼胎，这也导致每个人肚子里都怀揣着天大的人性秘密，而贯穿电影始末。如果把他的电影串起来看，更像是在审视一部长篇章回体小说，如果沿着每部电影的创作时间线去推理，书中的每个章节之间又有着千丝万缕的联系，然而每个章节的故事主题仍旧是审判与救赎的宗教老梗，这与北边的达内，和东边的洪尚秀，还是有点儿不谋而合，这种创作方式，也无法定义为现象级。

导演风格干净利落，人和人的关系真有意思

4.5 當代成瀨，Petzold把melodrama拍成這個樣子簡直服了，嚴重懷疑Larrain拍Jackie的時候有借鑑Nina的黑髮單親媽媽造型，某些角度完全是娜波的雙胞胎（當然Nina比NP的演技自然一百倍）可以理解為Yella和Jerichow的預演，就連男女主角也是一樣的卡司。最玩味的是男主角被妻子拿著鞋子「捉奸」時的反應，他說對方是他日思夜想的灰姑娘，早已知曉真相的觀眾在那一刻竟然無法分辨他在說謊還是告白，Petzold這個劇本寫得實在太細膩了（Farocki也有份操刀）最後車禍的結局既是完美的圓形結構，同時也是心的居所的重演，如果說Jeanne最後離開了父母迎向未知的新生，那麼等待Laura的又是什麼？

冷静过头

由情绪冗余助力推动叙事，这种冗余由一个简明的外部事件触发提供源动力。难得的是情绪没有被事件中的道德命题捆绑而变成某种形而上的东西；相反，采取了一个“观察”的姿态，情绪感染力非由道德命题煽动，而近乎以通感的方式与空间建立隐秘的联结关系。平视机位的中焦拍摄（在前作中已成型的美学体系）提供了极为端正的影像造型，适度压缩景深，让镜头同时顾及人与空间，视觉单位由此变为人-空间，一个不可分割的有机整体。

2003柏林影展費比西獎，但這好像也是部電視電影，這解釋了製作品質為何頗接近前作《死人》，佩佐的劇本仍然簡樸且層次精準，可能配合電視的節奏有點拖沓，Nina Hoss當然沒話說，Benno Fürmann做為中心角色表演有點撐不起故事的份量。

情节与视觉都比较简约