小到父女关系的改善，大到文化冲突的和解，都可以有所指涉。无论是从成本还是从创作思维来看，都可谓一个非常值得学习的大题小做案例。《胜岚》的吴导演说她觉得很像是枝裕和，导演自己则说有向侯孝贤学习，我觉得像李安。也因为想到李安，所以有几场戏就觉得还可以更好，比如一开始父女在说日本名的餐桌对话戏，表演上的细节已经出来了（父亲在女儿反怼之后，食不入口的停顿），反而觉得镜头语言没有跟进到位（全场戏一个固定镜头，父女皆入画）。如果是像《饮食男女》那样拍餐桌戏，相信不会丧失导演想要的真实感，又能提供更多亮眼的细节呈现机会。
在四部展映片中，说句得罪人的实话，我觉得这一部的演员们是形象和演技最均匀、合适的，导演选角眼光和调教力可见一斑。
以及，有一点不解，在临近结尾的时候全家人在一个餐馆吃饭，中间直接切入了很多旁人的特写（或者近景），但又没看到有交代这是女主的主观视角展现（比如抬头，眼睛看向这些人之类的），可见和主体人物的感知是无关的，我个人感觉有点莫名其妙，导演在这一部分的思维是怎样的？有什么含义吗？我很想知道。很可惜昨晚没逮到机会问，这个是我对《归省》最大的疑问。
