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或者翻译为“一只猫头鹰就是他妈的一只猫头鹰”，或者叫做“你他娘的就是猫头鹰”，一种肯定、确定以及一定的语气，甚至带着不容怀疑的训斥口气，将一切的可能性都瓦解了：猫头鹰就是猫头鹰。
“An Owl Is an Owl Is an Owl”电影的片名就写在黑色屏幕上，an Owl is是一行，an Owl is是另一行，an Owl是再一行，一行一行又一行，依然是反复加强的语气，依然是无关他物的存在，克里斯·马克用这样的方式强调一只猫头鹰的存在，是不是在同义反复中解构“猫头鹰”背后全部的意义？或者想到的是黑格尔那句最著名的话：“密涅瓦的猫头鹰在黄昏起飞。”罗马神话中的智慧女神密涅瓦身边的猫头鹰是思想和理性的象征，它是一种认识的哲学，当在黄昏起飞就可以看见整个白天所发生的一切，甚至可以追寻其他鸟儿在白天自由翱翔的足迹。
猫头鹰在黄昏起飞，是一种沉思，是一种反思，反思便是“对认识的认识”，“对思想的思想”。而在黑格尔放飞密涅瓦的猫头鹰之外，克里斯·马克似乎也有过一只更富有意义的猫头鹰，他1989年拍过13集的纪录片《猫头鹰的遗产》，在这部系列纪录片里，克里斯·马克以复杂的形式反思现代社会的新科技，当电影、录像、摄影成为一种“对影像的影像”时，他似乎也在密涅瓦的身边看到了黄昏起飞的猫头鹰，看到了“对认识的认识”，“对思想的思想”。
可是，1989年之后的1990年，没有黄昏起飞的猫头鹰，也没有猫头鹰的遗产，只有在那里张望的猫头鹰。一只猫头鹰，两只猫头鹰，站在树旁的猫头鹰，呆在树洞里的猫头鹰，阳光下的猫头鹰，看见小白鼠的猫头鹰。它们是生活在类似动物园的封闭世界里，所以无法飞翔，所以不需要捕食，所以高枕无忧，所以无所事事。但是当“一只是猫头鹰的猫头鹰肯定就是猫头鹰”的肯定语气中，克里斯·马克镜头下的猫头鹰到底意味着什么？
它们在不停地转头，用眼睛注视着，锐利的目光中似乎在传递什么？其实，当克里斯·马克将摄像机对准猫头鹰，当猫头鹰注视着镜头，一种对视的关系就构成了，当它注视，当它不眨眼，其实在它面前就是一个“你”：你尽管在摄像机面前，但也一定是它看见的目标，所以在克里斯·马克拍摄猫头鹰的时候，它也在这种对视关系中“拍摄”你，所以，当人解读猫头鹰，猫头鹰也在解读人，正是在这种对称关系中，当“一只是猫头鹰的猫头鹰肯定就是猫头鹰”的时候，是不是也意味着“一个是人的人肯定就是人”？同样的同义反复，同样的不容置疑，同样的肯定、确定以及一定的语气，把人变成了对等的存在。
这是不是就消除了背后的意义？克里斯·马克似乎还没有达到最后的目的，在猫头鹰转动眼睛和头部的时候，那一个怪异的声音隐隐传来，听起来像是人的声音，或者在评论，或者在谈话，但是无法让人听清，在不出现对话者的情况下，在传递模糊的声音中，意义再一次被解构，或者在克里斯·马克的镜头前，说话者仿佛就是猫头鹰，或者是猫头鹰内心的声音——正因为它是属于猫头鹰世界的声音，所以它的意义无法被人解读，在这个层面上，它是无法通达的，也就不再有“对反思的反思”“对思想的思想”，而且在异化为猫头鹰声音的时候，它又像是一种合成的声音，听起来是一种人为制造的数字化声音。
它被赋予意义，而这种意义又是不解其意的杂乱，从猫头鹰的世界到人的世界，一种声音就是在意义和无意义中徘徊，就是在真实和虚构中行进，就是在建构和解构中发生，所以最后都变成了对意义的消解：没有反思，没有理性，没有对象，没有密涅瓦，没有黄昏，这个世界就是“An Owl Is an Owl Is an Owl”的存在。
