贾樟柯的《三峡好人》里有一场戏,从阳台看出去,不远处工地上有一座未完工的大楼,结构奇特,像艘宇宙飞船。结果下一个镜头,大楼竟然底部喷出烈焰,就这么堂而皇之地飞走了。导演并没有给这一情况任何合理的解释。
<图片1>
<图片2>
只比张艺谋小3岁的美国导演吉姆•贾木许,擅长将低成本制作拍出冷漠疏离的意象,其漂泊流浪的孤寂情绪独步天下。而他有时会突然就不讲理起来。比如这部09年的《控制的极限》,男主人公整部片不仅话少高冷,而且还每早必练太极。
<图片3>
他一路憋足了仙气冲到重兵把守的敌人基地,死盯着那里酝酿着情绪。
<图片4>
当所有人都在纳闷他会使出什么大招干掉守卫直捣敌营之时,下一个镜头,他就舒舒服服坐在敌人办公室沙发上。满头雾水的敌人质问他:你他妈的怎么进来的?男主人公认真的说了一句:用我的想象力。
<图片5>
<图片6>
想象力是一种迷人的不讲理。
我们日常观影也好,读书也好,大都会去遵循作者给出的叙事逻辑,在一个个层层递进的结构中规规矩矩的走下去。而走了这么久,当你突然发现自己可以飞起来的时候,会是什么感觉?
电影最激动人心的地方,就在于你永远不知到下一秒会发生什么,他可以把你想不到、不敢想的东西就这样活生生的砸在你面前,而你会为这种突然降临的奇观惊喜,会对着天马行空的梦境大呼过瘾。
《二次元侦探》则完成了对想象力本身的展示,他不是在一段常规叙事之后飞起来,而是直接告诉你,之前你其实在飞,现在刚刚落地。
<图片8>
“二次元”这一用法始于日本,早期的动画、游戏作品都是以二维图像构成的,其画面是一个平面,所以被称为是“二次元世界”,简称“二次元”,而与之相对的是“三次元”,即“我们所存在的这个次元”——现实世界。
电影《二次元侦探》乍看跟常规意义上的二次元没什么关系,他并不是一部手绘漫画风的真人影片。然而他却将一个小说作家脑海中的“二次元世界”展现出来,与作家所在的现实“三次元世界”发生紧密的对应关系。
女作家徐小曼将自己的想象变成平面的文字,文字架构起了立体的想象。徐小曼在杂志主编一催再催之下疯狂赶稿,
<图片13>
她的生活已经完全被自己的想象空间占领,致使她分不清现实与虚拟,界越于想象和生活之间。这种走火入魔的状态恰恰是影片最精彩的部分,因为你稍不留神,就有可能走到另一个维度之中。
<图片12>
影片的高潮正好发生在交稿前夕,徐小曼神情恍惚的穿梭在自己构建的人物世界里,她的生活空间完全被自己的想象空间侵蚀,她甚至在现实中被自己编造出来的凶手袭击。在病倒之后,室友霍顿帮她续写小说,竟然也掉入了想象漩涡。
<图片10>
仔细想想这种体验,你会发现这正是一个作家的日常。这部影片虽然在制作上属于轻量级,整体看来水平有限,但他恰恰抓准了一个点,就是还原了这种有趣的生活状态。作家面对一个命题,她从生活中汲取灵感,将自己想象成美女犯罪心理学家,将笨笨的室友想象成帅气侦探。
<图片9>
于是生活变成了创作源泉,在创作之路上磕磕碰碰,又不断的被不堪重负的身体拉回现实。身体躺下了,思绪还在半空中,小说里的情感已轻车熟路,现实中的爱情才刚刚开始……
<图片11>


二次元侦探(2016)

又名:刺青杀阵

片长:68分钟

主演:霍政谚 徐立 

导演:黄松 胡利峰 编剧:黄松\熊语真\薛渊