更新时间:2017-10-19

新闻人物:左翼电影的黑色尝试

1.这部电影表明了香港左翼电影在文革之前的多种可能性：比如说本片借用了美国黑色电影的叙事框架——案件探访以及多重的叙事角度。
2.这部电影仍旧秉持着一种三十年代的价值观：城市/乡村的独立。在这个故事之中，最优美的镜头是新界尚存的麦田以及河流中的疍家。虽然他们和叙事的主线无关，仅仅作为女主人公秦小琴游览的背景出现。而城市则表现为消费主义。
3.不同于三十年代左翼电影一男两女，这个经典的叙事结构在本片中变成一女两男的形式。但是60年代继续维持30年代观念的努力实际上已经不太容易。最清晰的表示即男主人公谢鳞批判消费主义的过程中，忘记了前面女记者的高跟鞋也是他批判的对象。实际上这个故事中阶级矛盾已经被弱化了，没有了罢工。谢鳞“为了吃饭”而工作的行为已经不再被批判。
4.另外，这个片子中海归并且工作了三十年院长的形象是比较模糊的，最后他因为品德开初秦小琴的行为同舞会中他不怀好意的凝视有一种矛盾。
5.电闪雷鸣中逐渐暗淡的灯光隐喻性交有明确的价值判断，以及发生关系后秦小琴表示要嫁给裴泰的情节，其实说明这个故事可能不会太被新自由主义主导下的女权主义所认同。裴泰最后的表白可能会被大部分当代观众所耻笑。
6.裴泰很猥琐，表现为不怀好意的笑，但是他并非完全的欺骗，反而的给秦小琴补习（同前面谢鳞小学时候的补习形成对比，但没有效果）
7.总体而言这个故事的价值观缝合比较失败，男主无所不在的监视使人不舒服，其实本篇开头的钥匙孔视点就表明这部电影有浓厚的传统男性视角的特征。
8.有趣的点：在本片中不忘攻击右翼对手，表示名称为《春情》的电影都很无聊。
9.片中有一个老年版林道静的角色。
10.结局非常30年代，男女手挽手走再康庄大道。