更新时间:2019-04-15

疯狂的狐狸:东方戏剧在结构上和表达传统上的典范

东方戏剧在结构上和表达传统上的典范。
其一是全剧的表达在于传情而非叙事：道满那几个反派人物如果用今天的情节论来讲，就是叙事不完整，根本不知道后来如何了；相信还有人看到结尾会感到戛然而止，甚至觉得突兀，因为主角的命运也没有往下发展。原因很简单：东方戏剧一贯的关注点是传情，而不是叙事，人物命运的走向和完整度根本不重要，情感是如何完整发生、发展和到达顶峰的，才是艺术家关注的。不过今天的观众习惯于看叙事，和传统的传情逻辑大概也有距离了吧。
在传情上，又用了日本戏剧一贯的“序破急”（引入、展开、迅速达到高潮并结尾）三段式结构：第一段以加茂家动乱进入，写男女主感情的发生，第二段男主疯狂后进入主观层面，开始展开详细表达他内心的情感，第三段直接用了歌舞伎场面，让人物情感迅速达到顶峰然后瞬间收束。用序破急去把情感的不同阶段架构起来，而丝毫不是去叙事，也不讲究起承转合而是高潮直接收束，真是太典型太典型的日本传统戏剧了，今天在日本大概也已经没有这样的导演了吧。
整个故事来自歌舞伎名作《葛之叶》，也有改动，最后的纸门上作和歌是该剧的名场面。电影拍来，弱化了这个场面的技巧性，更突出情感了，很动人。