一部电影的质量好坏与投入成本大小并无直接关系，这是常识。但赢利的现实显然更像是电影工业以票房来定夺的-----吆喝声如同雷响、明星制、梦幻场面，结果往往是以剥夺观众想象力来作为代价------“瞧，人好莱坞大片那镜头、那想象力”，得，全世界只有这一种才配称想象力了。一首三分钟长度的歌曲，能在心中激荡起的情感力量，一首小诗，一个短寓言，未必逊色于大场面的鸿篇巨制，更自有其难以预料的穿透力与灵活多变。没人会认定投入钱多一定拍出烂片，但有个价值规律的作用：大投入必求大回报，其竭力倾向于大众市场的媚俗手段，规避掉或许不能被迅速理解的内容如规避商业风险，都造成电影故事陈词滥调、千篇一律的局面，并恶性循环地将观众贬低和洗脑为低等消费动物。
扯这些，是我个人认定，作者电影，如果能坚持其唯艺术论的创造性立场，依然能给人惊喜。也不妨抛开这些老调重弹的观念和定义，你能用一万块拍出一个比一千万甚至上亿资金投入都要精彩的故事，那你就是我的偶像，当然前提是你得相信自己，相信那些珍贵而微弱的个体经验，让它们在影像中闪烁出光来。
说回这部片子。几年前我一度迷恋爬山，居住的这个城市里有那么一座山，够高，够慢悠悠爬那么几个小时的。周末，从柜子里找出脏又臭的球鞋，坐公车到山脚下，跟随老头老太闲散人员一同默默地开始爬。上山时人多，下山时晚，四际无人的景象倒是经常。我认真掐指一算，自己号称爬山，也不过是每个月一次而已，跟心情来了例假似的。说是为锻炼身体吧，爬了这几年，身体也没见有多壮。说是边爬边思考吧，也没思考出个屁来。那么下一次还爬不爬了？不爬的话，那空出来的那段时间，又能找到什么新的有意思的事情和行动目标呢？继续爬下去的话，有时候还真挺累的，爬一半就想撤，反正也没人监督，更没什么一定要登顶揽胜的愿望-----都从小到大，揽了N回了。可爬一半撤吧，撤下去又干吗去呢，再说，前面已经消耗掉那么些时间和精力了。就这么着，爬山这件事，在我心里，似乎另有了一层荒唐可笑的意思。小至当日心境，大至阶段性的无聊人生。在看这个片子过程中，不断回忆起自己当时的种种，算是一种证悟。
如果乌青只是想通过这个故事来谈人生，搞点课外教育，那不免落入无趣和说教。好在他是有创造力的说故事好手，片中很多细节都有着鲜明的“乌青式”让人会心一笑的印迹------于无聊处抖出灵机，于荒凉时腾云驾雾。行走的盲目与荒唐可笑，于毫无生趣中发现的奇妙生机，庸常日常中的神秘诗性，无不证明一个写诗人的敏锐与自觉。我特别愿意在不大量剧透的前提下，提及一二。
时间。任何人，即使被暧昧难言的欲望盲目驱赶着往前，等到欲望达成或宣泄之后，动力即告暂时消弭。而形成“旅程”后半段内容的，恰恰是要命的时间牢笼，重新拧紧了故事有趣的发条。
在山顶，那个男人撕碎了写有诗句的纸（他或许是觉着写下的东西毫无意义），握在手中，无力地松开，风慢慢将这些纸屑吹散，吹起，并不落下，而是向上，腾空，一团火焰，一群静默而悲伤的白色小鸟。
如果你能理解这个男人随时可以去死的念头，你也就可以理解他一转念，用原来用作自缢的绳索，兴高采烈地玩起跳绳圈------能束缚一个人的，能让一个人活的有点高兴的，有时候互为因果。
那么，看起来不那么在乎性命的这个男人，怎么又会去中了狐狸精的圈套，并信以为真地焦虑，等待末日来临呢-----这个哦，是挺好玩的，你自己琢磨去吧。
片中尹吾的歌声响起时，正是华灯初上，当他溶入这个陌生而昏暗的城市，那些灯火，不断提示他，对于每一个生命的过客，醒来依然是另一个梦。
