更新时间:2010-01-13

NO.1男公关:不能没有烟花

日本人爱拿烟花说事，或许源于他们生存的沉重，大部分人挣扎求生却又生得不知意味。所以日本影片常见励志题材，各种类型的，讲述小人物的故事，夸大他们精神的力量，用以避过生存的艰难。所以他们喜爱烟花，那是绚烂的一笔，升腾而起擦出积极的热度，于顶点之后美丽的爆炸，这样的人生好过疲赖的活着。

比起韩国人最爱的有关明星阔少野鸡变凤凰类的片子，小人物的情感世界更容易被理解和打动，因此我们国家近些年受到关注的电影和电视，民居题材的越来越多，这大概是个很好的趋势，说明我们更关注自身的生活，面对现实的问题，而减少了空幻的白日梦情节。

当然，这并不是说我们不需要情感的激励，不需要阿Q，不需要幻想的权利。励志影片的诞生和发展正是为了满足人类的这种精神需要，从而带动个人生活的积极和乐观。

看在洼冢和反町的面上，不想挑剔剧情的俗套和拍摄手法的笨拙。这部片子看过之后大概难以留下印象，但在看的过程中如果有一种，“啊，他比我还倒霉”，“这样也可以过啊？”，“这女人也有人喜欢？”“嗯，还蛮有人情味的”这类想法，你心情大概不会糟多少，导演就是要让你觉得，比起无价的理想和追求，有价的金钱和利益要黯淡许多。这种论点的片子让人无处可驳，因为谁也不想空守金山却没有一点点精神追求。精神追求的最大组成就是爱与被爱。

于是有钱没钱的少妇们，得不到呵护的女人们，从牛郎那里寻求关心似乎成了件合理的事情。不能指责牛郎的下流堕落，牛郎和妓女的区别或许源于男人和女人的区别。大部分女人并不受性欲操控那么深，于是我们看到的男公关是善解人意的，或许貌不出众，或许技巧不佳，但都有着一颗热忱的心，他们自己也是互关互爱的。从影片的结局不难看出导演的表达：爱情，超越一切的爱情：NO.1的雅毅然辞职结婚去了；NO.2一直暗恋的女人并没有对丈夫移情，她一心一意的跟随丈夫，从男公关处得到的关爱只是一种安抚；NO.3的青梅竹马更是从小眼里就只有他一个人，就连他做牛郎也无条件支持。

一些单身主义者持有自爱的观点，本身没错，但就我看来，自爱几乎是一种生存本能，爱的给予和被爱才更接近心理需要，才拥有更庞大惊人的能量。许多人拿爱喻为烟花，多是因为它绚烂出众叹为观止。于是我们不可缺乏爱情，于是北京也不能禁放烟花。

我要说的爱情是广义的，男女之爱，亲友之爱，都可以。感动人们的爱情千千万万，没有一桩会令人厌烦，那么多的情感片，那么多人看了又看，正是因为我们无法缺失。其实本片最打动我，也可以说唯一打动我的一处，是洼冢醒来时发现自己躺在家里，由衷的说了一声：太好了……她的妹妹却激动起来，声泪俱下的指责他是多么令人担心。妹妹最后的话是：只要你跟我们在一起就好。

为了家庭奋力拼斗的同志们，为了金钱你死我活的人们，是不是偶尔罢手想一想，这是不是你，或者你的家人真正需要的？别让孤寡老幼独守空房了，该回来的时候回来吧。