更新时间:2009-11-03

夜邮:《夜邮》的相关内容

《夜邮》是纪录片教父格里尔逊的作品，查资料的时候看到很多纪实主义在抨击他的《夜邮》，在下面赏析《夜邮》的过程中，我要说清楚两点：1、纪录片人视追求客观真实为生命，但是并不代表纪录片人不可以根据自己的理解和感受做出选择，不可能有纯粹的客观，纪录片不可能摆脱纪录片创作者“主观感受”，我个人认为，恰恰是这些主观的镜头的选取、堆砌、组合构成了一个个绚丽无比的多棱镜，折射出事实的不同表象。2.有人指责邮车上工人分信件的场面是搭上布景拍摄的，这一行为违背了纪录片的真实原则。难道摄影机要像墙壁上的苍蝇一样默默等待privileged moment的到来吗？格里尔逊认为，纪录片“具有文献资料性质”同时又要“对现实进行创造性处理”。对“戏剧性时刻”的“真实再现”的手法有很多种，这只是一种还原的手法，无可厚非。
我认为《夜邮》是一部形式优美的片子，形式美体现在剪辑和声音的运用的两个方面。特别是在列车行进的过程中将邮包投递到指定篮筐的部分，剪辑的技巧使普通人在片中蒙上了淡淡的光圈，有了神秘的色彩：工人在邮车上熟练的分拣信件，信件被分到一个个大的袋子里，工人搓着发黑的手，三个表示准备投递邮包的动作连切，语言“right now”“one ”“two”等倒计时，工人手势下意识的小动作，面部的眼神的变化，这些投递邮包之前的细节，和列车外更迭变化的景色来回切换，酝酿出极强的期待感，最终邮包准确的投到了篮筐，这一过程也达到了高潮，画面又回到了信件分拣的场景，暗示又回到原点，这一系列活动不是偶然，而是周而复始的。音乐在着之后出现，节奏和列车形式的节奏一样，机器声、诗歌和音乐纠缠在一起，画面经过乡村的原野，木头房子，奔跑的小狗，四处逃散的动物，此时，是单簧管和弦乐交织出的田园诗歌班的安逸祥和，节奏越来越快，画面出现火车车轮转动的特写，出现了钢铁质感的油田井架，出现了工厂，出现了城市，最后，音乐同列车一起停下，像是在极度的快感之后微微的喘息，这是人们在工业化之初喜悦心情的直接流露，对高效率的欣喜，人们并不为自己的机械化而伤感，忧郁。最后的镜头，是列车驶进一片工业化迹象的城市，工人们穿着一样的制服在亢奋的情绪里卖力的将车擦得闪闪发亮，露出金属的色泽。那些工人在我眼中好像一颗颗同样闪烁这金属色泽的原子，他们构成了《夜邮》，构成了那个年代特殊的气质。