《春夜》里美丽的空镜，适当的留白，和不急不躁慢慢移动的镜头，给人舒适又治愈的感觉。安畔锡导演充分理解了无言、留白之妙，所以才能拍出这么美的作品吧。为什么说他的电视剧像电影，像文学，其中一个原因就是这份慢。一切好像不是为了某个目的，为了某个结局，而是顺其自然地发展下去。不管是上楼梯，脱鞋，停车这一系列长镜头，还是演员表情情绪上的每一点变化，都完整地保留了下来。观众就这样走进她们的故事，好像真的见证了一切发生。
一条影评写到：“电影呈现给观众的不应是道德的是非，而应是道德的困境，如此生活才能进步。高级的叙事艺术是混淆是非的。”《春夜》没有像一般出轨剧那样满足人们猎奇的心理，它没有激情戏，没有一开始就迅速发展、不顾一切的冲动，它平淡、轻柔，像从树上缓缓落下的花瓣，慢慢撩拨着每个人的心。虽然主角间的爱情是浓烈的，但却有着克制和清醒，反复的纠缠，犹豫，甚至退缩，这才是正常生活中人们会有的举动吧。《春夜》拍出了那种辗转反侧的情绪，在听起来很可耻的偷情故事中，融入了纯爱，融入了对爱情的理解。静仁说自己也不知道自梦想中的恋爱和婚姻应该是什么样子。尽管嘴上说着知道没有伤害的爱情是不可能的，也没有每天让人心潮澎湃的爱情，但她也清楚至少不是现在这个样子。男友的不在意，无声的埋怨，糊弄，习以为常，慢慢地渗透在日常的相处中。所以静仁才会说，就算喜欢志浩与她和男友分手是两码事。或许有人喜欢这样的细水长流，或许有人觉得稳定更为可贵，但静仁期盼的是一场“不是独自热烈，也不需要独自忍受伤痛的恋爱。”或者说是一个一直关心爱护自己的人，像志浩一样心疼对方甚过自己的人，是哪怕不在你身边也会爱你，哪怕不能靠近也想静静看着你的恋爱。虽然很理想化，但电视剧本来不就是一直在为观众造梦吗。至少，春夜通过各种细节呈现了一个令人信服、感动的故事。不发疯的怎么叫爱情。
好喜欢这个剧本，好喜欢导演和演员，共同演绎了这样一个故事。在某种程度上，它打破了人们的偏见，至少让人会思考为什么有的人会精神出轨，为什么不爱了还不分手？到底该以什么标准去衡量出轨的程度，如果把它分为精神出轨和肉体出轨，那精神出轨的度又在哪里？是短暂的怦然心动，还是反复见面彼此却说只做朋友，还是情难自抑说出喜欢你？春夜把这个复杂的问题抛给了观众。

另：东亚父权爹长什么样，看剧里李书仁的老公和她爹就知道了。