更新时间:2016-04-17

小飞侠：幻梦启航:俗艳并空洞着：为何《幻梦启航》与《奇幻森林》中间差了半部《沉睡魔咒》

打分：45/100，★★。
参考——
《沉睡魔咒》（2014）：55/100，★★★；《奇幻森林》（2016）：77/100，★★★★；《森林王子》（1967）：75/100。

原本完全不在考虑范围，然而几次三番看到路人表示《奇幻森林》与本片一个档次，便终究没忍住好奇。
事实证明，好奇害死猫。
最无语的，竟然是本以为至少可以养眼的画面。与梦幻岛相关的许多地方，主要集中在人物身上——比如“黑胡子”的造型和女战士虎莲的衣着妆容——无不透露出一股俗艳而怪异的气息。请问这里是梦幻岛，还是梦幻发廊？
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彼得·潘与胡克船长尚可，虽然后者简直就是融合汉·索罗与印第安纳·琼斯之后的拙劣模仿品。
特效诚然够绚丽，然而时不时地迷失于炫技，终归是难以入流的东西。
至于另外两部片子——《沉睡魔咒》的特效和运用固然并不优于本片，但美术设计要胜出一大截；而《奇幻森林》不仅特效远优于其余两部，特效服务于故事和角色的使用理念也远远超越它们。
在《幻梦启航》毫无意义地渲染梦幻岛的仙境奇观的时候，《奇幻森林》却坚实地搭建了一片能任角色自由往来的人间丛林。
当然，美术设计俗艳也好，特效流于炫技也罢，本片如果能拿出一个合格以上的故事或者足够吸引观众的人物，或许还有救。可惜事实并没有如愿。
这里就引到了标题的问题：为何《幻梦启航》与《奇幻森林》中间差了半部《沉睡魔咒》？
答案很简单：1、人物；2、故事。
《幻梦启航》有许多拿无聊当乐趣的桥段。比如小彼得与孤儿院修女的矛盾，比如海盗船与战斗机的大战，比如眼镜逗比胖子，比如胡克与“潘”的打斗，都是所费笔墨与所起作用不成比例的情节。而彼得探寻生母经历的几次曲折，本来应该是描写彼得心理变化的着墨重点，结果却总是很快被其他矛盾盖过。比如彼得发现母亲的信，但镜头随即便把重点放在了丑恶的修女身上。这样的手法，能让人感受更深的显然是修女的嘴脸，而非彼得对得知母亲真相的渴望。至于后面几次，懒得一一赘述。
而胡克与虎莲的感情戏，首先并没有什么意义，其次这段感情戏和其他许多桥段一样，明明应该让位于彼得·潘与胡克船长之间的关系塑造。毕竟这个故事如果继续讲述下去，必然要涉及彼得·潘和胡克船长的决裂。而友情的决裂能否牵动人心，显然取决于友情原本坚定与否——本片流于表面的描写显然失败了，票房的严重扑街又抹杀了一切续集补救的可能。
《沉睡魔咒》与本片一样，故事完全站不住脚，可是玛琳菲森这个人物奇迹般地撑起了全片。固然，玛琳菲森的成功多半要归功于朱莉本人的演绎而非剧本的塑造，但《幻梦启航》毕竟连这样一个演员发挥出色的角色都没有。
《奇幻森林》的故事，在67版《森林王子》的基础上加以极大完善之后，是成功达到了合格线上的。如果不是高潮的丛林大火部分在对“火”这个意向的处理上多少有些经不住推敲而避重就轻，《森林》的故事甚至可以算作良好。但无论如何，这样一个废笔极少、主题清晰而框架完整的故事，都足够撑得起《森林》的特效。
单就故事而言，《幻梦启航》甚至难说比得上上67版《森林王子》，更何况后者还有大量有趣的角色和歌曲撑场。
说到底，能给《幻梦启航》撑场的无非是所谓的颜值和特效。只在意这些的路人，基本不会关心颜值是否搭配着美术设计的俗艳，特效是否流落于华丽炫技的空洞。
所谓颜值即正义，所谓华丽即优秀。故事和人物——对不起，不关心。