看电影需要思考很深的东西吗？有必要将导演的意图完全领会到吗？或者我们过分的领会也会曲解导演的意图？
《The Tenants》看起来很累以至于我写他的评论也很绕口。不知从何下手，时至临笔我觉得摘开了仔细分析一下，可以让朋友们更好的理解讨论本片。
1972年的美国
1972年的美国风浪逐起，著名水门事件就发生在1972年，与我们关系息息相关的尼克松访华也在这一年，越战阴云仍然弥漫在美国政府的头顶上。而电影中布鲁克林的废弃公寓，则称为两个作家摆脱尘世纷扰的避难所。
我解导演意，种族问题论
电影拍得晦涩，思想表达的复杂。3个主要演员之间的关系亲密又显疏离，相互之间的感情似乎总遮在一扇黑纱之后。
白人作家哈里，对种族问题完全的淡漠，他抹去了与黑人作家威利之间所有种族的界限，在言行中很容易看出哈里对待威利没有给与任何特殊，无论是好与坏。
威利在正常的精神状态下，与哈里保持着平等的心态，可是当哈里稍有触及批评到自己时，威利的心态则全然转变，极端的种族主义很快就会表现出来，甚至可以理解为有些无事生非。
白人女孩艾琳，她是威利的女朋友，虽然是白人但她的生活因为威利已经完全融入了黑人当中，家中挂着黑人耶稣的画像。艾琳也很注意种族平等，但她的平等与哈里不同，在后来与哈里相连后，艾琳的表现是更愿意去为了这平等负担更多的责任。
三个人的对待种族问题都有着自己的独特方式，当这三种截然不同的态度对待同一问题时遇到了化学反应，导演应该在这里让我们思考了。哈里的态度似乎应该是最正确的，他的平等没有条件，甚至在他根本没想过如何解决种族平等问题，因为在他那里根本不存在种族问题。他的态度应该符合马丁路德金的思想，所有种族本是一家人不应该存在任何界限，这当然是一个最理想的境界，可当这种思想遇到了威利这样的人。威利的行为也很典型，他希望种族平等，也积极的这样做着，他很希望与白人友好相处，但内心深处却似乎存在着某种根深底部的意识——他们曾经奴役过我们。威利所写的书中，我们可以看到他仍然将种族仇视内容大书特书，尤其是他的第二稿书，讲黑人妇女与儿子杀白人。威利在让哈里帮忙指导书稿时，听到批评时，近乎疯狂的争辩，与凭空上升到种族矛盾高度的谩骂，可以理解为他对自身的保护。威利潜藏在心中的监狱之苦，在南部也感受过种族歧视的屈辱，这些经历致使他讲述自己身世时每次都可以不一样，艾琳的解释是，威利尽力忘记很多过去的事情。威利遇到的情况也是很多黑人学者讨论过的典型心理状态，内心的自卑导致条件反射般的精神自卫。相比这两个人艾琳看上去更加符合那种环境，艾琳的心理符合很多人们对待少数族裔的心态。对于少数族裔需要给与他们更多的关注在做事前进行更多的思考，照顾到他们可能做出的反应。但艾琳的这种想法并不是真正的种族平等，就像现在的男女平等一样，我们给与了女性更多的特权，其实男性反而变得不够平等，以性骚扰、强奸等罪名来说法律中只规定了女性收到侵害时会得到保护，而男性则没有明文的规定，这也是现在法学界都在呼吁的问题。回到正题，艾琳的做法也并不失实际意义，在1972年种族环境还并不能做到人人都是哈里的心理，在那时对于少数族裔进行善意的区别对待未免不是一个好的方法，这句话我说的有些矛盾……
电影中还有一条感情线，不多赘述，对这条线的评论放到剧情介绍中了。
Snoop Dogg电影路
作为G-funk领军人物的Snoop Dogg电影之路走得也谨慎稳健。他在1998年就开始拍电影，但基本都是些加长版MV电影。真正有剧情的电影其中也有一些配角，叫得上名字的影片比如《Caught Up》和《Ride》，我也只看过一些片断，都是纯粹的黑人电影，描写黑人生活与趣事的。进入2000年，Snoop Dogg的电影长进不少，很多电影都演得有了些模样。
自己过了一把主角瘾的《Bones》属于恐怖片范畴，这部的戏路很像另一名黑人演员Tony Todd托尼托德经常演的那种恐怖片，黑人神鬼故事演化成的电影，Tony的恐怖片我看过三四部，说实话最烦恐怖片。另一部Snoop担任主演的电影就是与老搭档Dr.Dre合作的《The Wash》，这部电影相信很多朋友都看过，这两个人纯粹是玩票，谈不上表演，偶像派电影，就为了看这两个人。Snoop值得一提的是参与了Denzel Washington主演的《Training Day》拍摄，Denzel Washington也凭借本片获得了第一尊奥斯卡最佳男主角奖，现在想起那段时日仍然心存感动。Snoop Dogg的电影还是以喜剧片居多，无论是早期的还是近几年拍摄的，比如《Starsky & Hutch》恶搞黑人爆炸头造型，纯黑人娱乐片《Soul Plane》。
回到《The Tenants》，Snoop Dogg的表演路线稍有改变，这部电影不同于以往任何一部，如果抛开他的个人因素，但看电影他的表演得几个奖应该不在话下，人物表演真实贴切，但这就怕结合实际。纵览Snoop Dogg这么多年所拍摄的影片，很容易看出，其实他就是在演自己，每个角色的感觉基本差不多，每当导演希望有一个这样典型的黑人形象是，都会很容易的想到Snoop Dogg，因为他不需要表演，只需要把自己该说的说出来就可以了。所以，各大奖项很难颁给这样一个本色演员。
精简再精简复述剧情，揉入一些小评论
1972年的美国布鲁克林，白人作家哈里莱斯独自一人走进了一栋只有他一个人住着的楼式公寓。前4分45秒只有莱斯在为我们展示这个大楼，空无一人，走廊满是涂鸦，楼顶堆满了积雪，远望去市区上空弥漫着浓浓的烟雾。看到这里感觉现在的北京就是这个模样，环境糟糕的让人窒息。房东打破了寂静，因为这栋楼要拆除出售，房东已经动员走了所有房客，只有哈里还在这里，他是个一本书一定要在同一个环境中写完的人，并且这里现在也是最安静的。房东虽然对哈里这种人恨之入骨，但他也只能以提高对哈里的安置费来让哈里离开，由给其他人的500美元上升到1000美元，但即使这样哈里也不愿离开这个最适合他的地方。
哈里继续写作，这时除了自己打字机的声音，又传来另一部打字机的声音，哈里寻声而去，发现在楼中又来了一个新房客，黑人作家威利.斯庇尔戈特，两个人就这样认识了。威利应该算是非法借用这个房间写作，所以他提出要将打字机寄存在哈里家里。第二天，威利带来自己的女朋友艾琳，和几个朋友来威利家开派对，哈里与威利也有机会坐下来聊天了，他们从自己书谈到艺术，还探讨到了哲学，离开时大家都表示很开心。我在看这段的时候真的没感觉有什么可开心的，这也叫派对，五个人喝了一点酒，跳了几分钟舞，然后就都睡到了沙发上，不太理解这几个美国人。隔日威利提出让哈里修改自己的书《迷失的生活》，哈里的性格是3年出一本书，慢慢的写作，哈里的第一部作品十分成功曾经还被拍成电影，现在已经在写他的第三部作品了。《迷失的生活》则是威利的第一部作品，哈里指出了威利小说的一点看法，他说书中写作顺序是虚构故事然后是自传，但威利的真实意思是，自己的自传然后是虚构故事，哈里完全搞颠倒了。威利就好像变了一个人，抒发自己高昂的种族言论，两人不欢而散。威利自此没有再回来拿他的打字机，哈里有些担心。谁知一天过后威利又回来了，并且为自己取了新笔名比尔斯庇尔。威利说他去借了哈里的书来看，威利说自己不想成为半吊子白人作家，也不想成为受白人教育的黑人作家，他要写自己的心。黑人作家有很多都爱写真实故事，这也是一个黑人小说的特点，同样包括电影，根据真实故事改编的很多。威利也找到了新的题材书名叫《杀白人：一个复仇的故事》。
哈里偶遇威利的女朋友艾琳，两个人似乎产生一些微妙的感情。在回家的路上哈里又遇到了威利，他们一起参加了一个黑人派对，哈里受不住诱惑与一个黑人女孩上床了，谁成想事情败露，威利挺身而出痛骂哈里，算是让哈里躲过了一番暴打。哈里独自去看艾琳的话剧表演，哈里表达了对艾琳的爱，爱琳也欣然接受，紧接着就上床做爱。看完这段，我开始感觉是不是作家都有点心理问题，或者情感上与常人不同，在生活中我也有这种感觉，爱写东西的人总会有些精神问题，或者是搞真正艺术创作的人，可能也只有思想不同于常人才能出好作品。哈里将他与艾琳的事告诉了威利，威利大怒，两人打做一团，幸好房东赶到才使他们分开。房东再次提出将安置费升至1500美元，哈里却依然不肯离去。
哈里将事情告诉了艾琳，艾琳要求哈里与她远走高飞，哈里却仍然坚持要写完书。哈里忐忑不安的回到住处，发现房屋被砸得稀烂，书稿一张也没剩下，哈里也发了疯。艾琳再也忍受不了独自离去了。哈里的屋中只剩下一张桌子与一张床，他在慢慢的恢复这书稿，房东最后一次提出希望出1万美元让哈里搬走。这种事太容易让人联想现在现实中的事了，不多说了。
结局是连贯的紧张的，哈里发现威利又回到这里开始写作了，一怒之下他买来斧子冲进威利的房间砸烂了打字机，和一张烂床垫，还有当作桌子的破木箱。我看到这段时，忍不住笑出声来，哈里的癫狂让人忍不住想笑。威利回来看到打字机被砸烂当然同样愤怒。
哈里用斧子砍到威利的腹部，威利用手枪打向了哈里。结束了
两个作家，躺在了自己认为最利于创作的公寓中。他们死于对作品的争论，还是种族问题的处理，还是感情问题的纠葛，或者是这些问题的结合体。
