工作原因一直在研究IP的打造，在影视行业，IP建立是核心载体相对其他行业类型IP(比如现如今流行的潮玩或一幅画作、雕塑)更容易建立，原因也很简单，看故事是人类的原始欲望，能承载故事的IP更能持久地影响人们心智。在这一点上，如果将《鬼吹灯》作为一个IP来看待，它确实有成为像漫威一样的IP帝国基因（先不谈技术条件）。能看到这篇影评的朋友，也大概知道《鬼》这个系列影视化的一波三折，版权到处飞，但就腾讯开拍的这3部（《怒晴湘西》+《龙岭迷窟》+《云南虫谷》）来说质量最高，将《鬼》改变为电视剧的方式目前看起来观感最佳，也最有希望成为我们理想中堪比国外大IP宇宙的一个版本，我来聊聊为什么。

说为什么之前先看看《鬼》系列以时间为轴的故事线：（图片来自水印公众号）：

这个故事线清楚地把8部内容排列出来，也就是说，打造一个IP宇宙，至少故事的完整性要得到保障，这是最基本的，而腾讯（企鹅影视）几年前把版权全部买下，为这个宇宙的建立实现了地基上的可能。不过，因为多方卖来卖去，企鹅影视只买了网剧的版权，目前最新的版权所在方应该是：院线电影版权四本在梦想者影业，四本在万达影视，网剧改编权在企鹅影业，著作财产权中的其他权利在阅文集团这（阅文是腾讯旗下的）。这是个炸弹也是个利好，利好的地方正是《鬼》能成为IP大宇宙的第二个原因：《鬼》更适合以网剧形式出现。

《鬼》不同于漫威或DC，IP最原始的载体是小说，也就是文字内容，文字内容最大的优势在于能激发读者联想的空间更大，叙事的方式也更多元（脚本或剧本都需要场景、台词很明确，视觉化的呈现更有冲击感，但也失去了一部分想象），视觉化呈现的难度自然和原著也会有差异，电视剧相对电影在时长、表达方式上的不同，确保了人物多元的刻画、惊奇的故事设定和接地气的观感，都能详尽的被表达。

就拿这一部《云南虫谷》来说，每一集都有点幽默的段子，这些细碎的点缀把故事凸显的更加立体，而像人物设定方面，潘粤明的智、张雨绮的飒、姜超的逗都植根在故事线中，找宝物→遇险打虫怪→九死一生→拨开云雾见青天，再加上特效做得非常可以，想不好看都难。

在腾讯这一系列改编中，很多朋友都觉得这一版本胡八一和Shirley杨CP感最强，除了演员水平不错，这一版本的胡和杨沿袭了书中并不腻歪的感情模式，像《云南虫谷》的第三集，杨很担心胡，但故意不说，把胖子拉上一起说事，不造作，且因为打怪情节（或者说悬疑情节）很满，这很重要，以悬疑、冒险为主的故事自然是这种类型桥段要多，人物关系在情节中铺陈，而非刻意找个事去告诉观众人物关系，这虽然是比较初级的问题，但国产剧总犯，《云》的自然表达也凸显了导演的功力。除此之外，网剧的形式也更适合快节奏的现代观看方式，这是网剧载体的锦上添花。

还有一个我认为这一版《鬼》系列能成为大宇宙的原因在于，成功IP的特性在于重复、简单，有个导演说过，自己看漫威的电影不觉得多么深入人心，产生什么影响，他觉得更像是在看一个游乐场。虽然在电影的艺术性上是一种讽刺，但作为一个成功IP来讲，这便是漫威的成功之处。这一版《鬼》系列也有这样的特征存在，比如看《云》和之前的《龙》《怒》觉得节奏好像差不多，像《龙》之前的“马大胆村民小分队”，这一部里的“神秘民族小分队”都是重要的分支情节，这样的排布能沿袭前作的好看之处，当然，毕竟这一版的《鬼》还要拍更多部，都说电影电视剧是导演和编剧的艺术，如何避免疲劳也成了这个IP能走多远的一个课题了（明年待播的《昆仑神宫》拭目以待），但至少现在来看这一版的《鬼》有了成为大宇宙的很多成功要素。

那还差点啥？估计就是另外的版权问题了，毕竟一个IP若要能长久，还需注入更多维度的产品占据心智，文创周边、食品饮料都是验证一个IP是否够强的特征，这部分的版权和运营究竟能什么样，虽不影响《鬼》系列IP宇宙的核心构建，但还是或多或少左右这个IP的走向。