有一种电影，被戏称为“影展片”，它们喜欢关注民工、妓女、小城镇，喜欢和苦涩的现实相依为命，和沉重的过往相濡以沫，它们的镜头很长，画面很灰，情节很淡。这类去国际电影节参赛的华语电影，和关心它们的“文艺青年”一样，常常被人挤兑，它们是非主流，挤兑它们是安全的。还有一种电影，从现实而生，但和“影展片”不同，它们拥有跌宕起伏的故事、精彩动人的表演、大开大合的情感，譬如一大波韩片《熔炉》、《辩护人》、《素媛》。这类电影，通常会获得不错的主流口碑，不妨叫它们“口碑片”。挤兑“口碑片”，有点冒犯主流，可能是危险的。
支线散发的社会属性，和主线主打的情感属性，生硬地串到一起，像是叙述者在不断打自己的岔，让整体持续处于失焦状态。除却叙述结构失衡，镜头风格也欠统一，一些较随意、偏写实，一些却挺风格化，如在巷子里的乌云画面、收尾时的长镜头。这些创作上的仓促、混乱，主创们似乎无暇顾及，他们唯一明晰的追求，就是好看与煽情，于是，画面是偏灰的冷色。
在中国拐卖儿童的事件会比其他国家和地区来得多，根本还是重男轻女以及传宗接代思想的影响。在剧中，大义哥是最大的年龄，也是被拐卖的，但是他就像父者一样的站出来，虽然没有父亲那样宽厚的臂膀，但是安全感却是来自于他。来至于他的勇气，来自于他会带领我们走向另一条光明的路。
人非草木，孰能无情。人贩子怎么那么忍心的将孩子们拐卖，几年的相处，孩子已经忘记了自己的亲生父母。这是一种悲哀，但是谁都没有错。错的是人贩子。把人当做物品随意买卖，一下拆散几个家庭。人性二字，可能他们从来不懂。
不论是人贩子还是购买者，都应该定重刑，没有买卖就没有拐卖。
