小丑I clowns(1970)

突破纪录片形式上的局限。由回忆开始，用现实过度，以幻想收尾。在费里尼的电影里，你永远分不清哪些是记忆，哪些是现实，哪些是幻想。他喜欢拿回忆来解释现实，由现实引发幻想，再用幻想来丰富回忆。因为记忆、现实和幻想，生活中的一切都是模糊的、碎片化的。

1970威尼斯最高奖。1.搬演与纪录交错融合,后启[罗马风情画]。2.卓别林女儿,打破第4堵墙,没来得及说出纪录目的就被桶套头的费费。3.小丑没有消失,这些人只是都不再会笑了。4.长号与留声机中射出的烟花,彩带阵似[巴洛可]。5.无限悲凉的长号呼唤结尾,一如马戏散场后的伤怀。6.锤子,喷水,气球。（8.5/10）

最后的“死亡仪式”，看得人眼眶湿润。多少欢乐、多少悲伤，多少往事，在那一声声“帕弗……帕弗”的呼唤里，回荡在空无一人的剧场里。费里尼说，他对马戏团的回忆变成了一种木屑味。在我看来，《小丑》这部电影有让所有观众重新开启“记忆隧道”的魔力。

Interesting semi-ficional documentary about clowns and their history. Clowns are more creepy than funny.

费里尼是有多热爱马戏团和小丑，在他的作品中总是会看到这些元素，他甚至专门为小丑拍了这部影片，这也是他唯一一次在自己的电影中露面。费里尼描写了他从小对小丑的迷恋，片中穿插着对曾经广受欢迎的小丑的介绍及访谈，片尾在空无一人的马戏团里举行的搞笑葬礼颇为辛酸。

童年时的某一天,窗外的空地上突然搭起了帐篷,里面有狮子大象骏马驯兽师,有身材健硕任人挑战的女摔跤手,有稀奇古怪的高个子和袖珍人,有一本正经的团奏队,当然也有喜怒无常的小丑们,这部略带自传色彩的纪录片风格电影是费里尼对自己儿时好奇心启蒙的不舍,也是对童年时光的缅怀,,

旨意是拍一部纪录片，却拍成了一场对童年的遥远的祭奠。于是，看到后来，我突然觉得小丑变成了一种太过悲伤的情怀。想及费里尼所笃信的“小丑艺术从来不死”的臆想，真的就是事实吗？我却以为，当一样东西终于需要去缅怀的时候，就真的已经失去了。