闪回电影史-美国1960s

笔记：评论者对他的看法爱恨分明，但即使他的影迷也承认他的作品水平并不平均，又自溺、散漫。大部分如纪录片似的使用手提摄影机拍摄，镜头多是构图紧的特写和中景，拍说个不停的演员。他很少有花哨之摄影剪接及高昂的制作水准。演员的表演最重要—角色的情感、困惑和矛盾，卡索维茨都一五一十记下来。他尤其喜爱用长的场景来透视角色，节奏不慌不忙，充满踌躇 、离题的支节以及圆滑的逃避。

其叙事结构与其角色密不可分，这些角色都困惑或忙着找寻自己的定义，但导演让他们老走入死胡同或岔路一所以他的情节松散不明，结尾也暧昧含糊。他和特吕弗一样对剧情不感兴趣，反而喜捕捉角色间之激动时刻—他们的荒谬可笑，喋喋不休，以及惧怕、焦虑。这些人也走不远，因为他们的张力容易消耗殆尽。不过，他们即使有自杀式倾向，却仍透露出人性，尤其是他们卑微之爱情，不管如何边缘化，仍能使他们绑在一起。

评论家迈泽尔指出 ：“卡索维茨描绘角色努力去爱，即使并不太够，但努力往下走，因为这就是他们唯一拥有的。”

感受：

1.标题处的双关，指向主角面临的双重困境。她生活在伴侣的权威下，意图 be nice to everybody，却注定不被亲人与社会接纳（Could you stand up for me？），同时处于无法抑制的亢奋状态中。

2.每一幕的时间连续且漫长，场景几乎固定，关注几次家庭冲突。这样的描述也许听起来不那么有新鲜感，但实际感受是奇妙的，手持摄影，以及无处不在的特写，使某些表演时刻突破了框架，令人质疑：这是一种即兴？或是精神的影像纪实。