关于穷书生的故事总是层出不穷，年轻时能梁山伯般爬进土坟变异成蝴蝶，或为了理想主义而罪与罚地拿起斧子爆人脑袋，然而人总会老的，四五十岁若还文艺不出个头，当年的教父Al Pacino也要躲进唐人街天天喝着中国咖啡。
看了他导演的实验电影《寻找理查》后就找到了他自导自演的又一部所谓知识分子电影《中国咖啡》，知识分子到没有一个电影公司肯给他发行（只有DVD版，在网上居然找不到海报）；也许很大的一个原因是这部小成本文艺片居然被定为R级，不知是不是因为台词对于美帝国主义平庸无奈到一定层度的所谓中产阶级知识分子们过于尖锐犀利？
整部片子就是两潦倒文艺中老年在其中一个家里瞎扯蛋，故事一开始的镜头切换回忆现实啥的怪怪的确实和我的实验电影水平没啥不同，可两个老戏骨的演技让人实在无法离开屏幕，Al Pacino就不用说了，另一个老头子是迪士尼《美女与野兽》中的蜡烛管家，两个品行如此相似的角色在两人出彩的诠释下变成了两个落魄知识分子的典型；看到中段才发现片中的切换叙事成功地将故事延拓进了电影的时空，扩展了本就出色的舞台剧效果（影片改编自一百老汇出名的舞台剧）。
故事对于同为所谓的民间落魄创作者，也许是能看得辛酸血泪笑得够呛的。以致让我想起不久前，一个在深圳地产界工作的亲戚在大家族劝我从善从良深造工作的集体动员中颇为同情地对我感慨，自己为了家庭也终于向生活妥协了，由此感觉似乎把她的过去和我的现在都摆到了正和生活对着干的境地；又想到连当年红了半边天最后中了十来枪横死街头的街头诗人2Pac也要唱到Me Against The World。这些人究竟在仇恨着什么呢？他们的敌人究竟是啥？
《Fight Club》里的中产阶级用最原始的拳头粉碎了滋养自己的资本主义世界；《American Psycho》的富家子在阶级金字塔的顶端纵身跳下，却被悬空于更加虚无的空洞中……好的故事并不是一种态度，而是一个角度；当你站在世道的坐标系外，再悲剧的故事也终究是一场说不明道不清的喜剧，你会笑着思考，因为思考其实应该是一件开心的事情，然后你笑着他人的绝望，笑着他人的痛苦，笑着他人的感动，到最后，你发现全世界也都在笑着你这种人，而你又不承认自己属于哪一种人，于是你以为世界看见的只是“种”而不是人，但世界怎么会看见任何人呢？看见人的只能是长着眼睛的东西，那些你不希望它们能看见你的东西。
