更新时间:2018-11-12

哪吒闹海:“人有神力，神有人气“

利用一个小时的空闲重新认真看了一次这部老作品。即使以当下挑剔的审美来看，这部1979年的彩绘动画仍然是一部不可多得的精致之作。
《哪吒闹海》一改《封神演义》原著中哪吒对于杀戮的任性与闹海动机的不合理，而用龙王的草菅人命不管百姓死活的傲慢为哪吒的闹海提供了正义的合理性，同时对剧情进行大刀阔斧的简化——让太乙真人加速了哪吒的成长，同时一众小朋友与老管家的配角塑造也丰满了哪吒“不畏强暴，为民除害”之外的接地气的形象。而难得之处在于这部79年的动画电影能在这六十分钟内把大量的剧情改造与简化使得整个电影故事节奏相当的明快利落，同时也保证了几幕之间起承转合的流畅度与故事叙述完整性，这是非常值得肯定的大师手笔。
另一方面，在中国的传统神话作品中，历来讲究“人有神力，神有人气” 这部作品对哪吒的塑造有一处关键在于他与凡人父亲李靖的冲突。期间并没有出现父子刀兵相见，李靖在作品中并不是《封神演义》里那般固执胆小。但哪吒仍然在此自刎之际作出了与父亲的矛盾诀别：“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！” 而在重生复仇之后，哪吒去相见的是仆人、小伙伴与梅花鹿，也并不再有父子的重聚。这颇具悲剧色彩的故事，放在刚刚结束动荡的年代来说，多少难免有一些影射的味道。当然，这些解读已经超出了电影本身。

事实上，这部动画电影距今也接近40年，但却没有强烈的年代感。原因一是在于电影的造型动作与配乐背景都来源于我们当下仍然熟悉的戏曲艺术形式，二是因为老一辈艺术家们在电影台词上下的功夫：非常的鲜活接地气，即使在四十年后的今天也仍然是普通老百姓熟悉的日常语言习惯。
很长时间内，人们总说包括日本在内的欧美动画是成人向动画，而中国的动画是低龄向。现在想来，其实是当自身的世界观人生观变得完整复杂以后，再去反刍年幼时的记忆，很多事很多影像很多台词相应的都变得不那么简单了。