更新时间:2016-04-03

真实:这是一部我看一百遍也无法给你讲一遍的电影

当我第一次看完法国鬼才导演昆汀·杜飞的这部《Reality》的时候，我的内心是崩溃的……小弟虽然算不上是个聪明人，但是好歹是在理工科这条充满怨恨的道路上匍匐前进了十几年的人了，起码的理性思维我还是有的。近年来很多电影会打着“烧脑”的招牌来引起观众的观影欲望，亦或是挑战欲望，也引起了一股不长不短不冷不热的“烧脑热”。不过，朋友们经常推崇的，什么《盗梦空间》《致命魔术》《星际穿越》《致命ID》，在我眼里往往是一清二白，并没有什么难以理解的地方，这些朋友们我建议你们多去看看库布里克，库老的电影能有无数种让人解读的方式，那才是让人抓狂的。
但是，看完这部《真实》以后，我连解读的欲望都没有了……

我们平常讨论的所谓“烧脑”电影，一种是隐藏了部分的故事真相在一些细枝末节中，形成巧妙的“欺骗”，到最后才给你揭开，让人恍然大悟，比如说《致命魔术》，还有一种就是玩叙事结构的，通过反常规的叙事结构，在时间、空间上使用大量的颠倒和重组，往往要看到最后，观众才能在脑海中拼凑出故事的完整轮廓，比如说去年的国产片佳作《心迷宫》，也有两者兼具的，比如去年日本的一部电影《爱的成人礼》，由“昭和脸”的前田敦子主演，强烈推荐大家去看看，简直是“犯罪式”的天坑啊！
说回这部《真实》，它并不是第一种隐藏故事部分真相的类型，因为就如电影的名字一样，这部电影里面每一幕你都可以理解成是真实的，也可以理解成不真实的，台湾的译名为《不真实的荒谬》，我认为译者绝对是看过这部电影后，绞尽脑汁才想出这个似乎矛盾又不矛盾的译名，译者良苦用心啊，就是要在标题里就嘶声呐喊地告诉你——“这部电影就没有真的！”。那么《真实》是不是一部玩弄叙述结构手法的电影呢？同样，可以说是，也可以说不是。让我们先看看其他“烧脑”电影的叙事手法，有的电影的叙事结构被称为“环形叙事”，也就是整个故事中的片段，一个追着一个，到最后发现又回到原点了，才明白导演一开始埋下的伏笔，是环环相扣的，顺着这个思路走下去可以一直转，根本停不下来，比如《心迷宫》，形象点说有点像我们中国的太极图，如图所示：
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还有的电影的叙事结构，分成很多个层次，它可以是在不同时间空间的平行时空间，当然也可以是在梦里，就像《盗梦空间》一样，这种结构让人乐此不疲地去分析平行空间的数量和样貌，来解开电影的谜底，最后往往会发现又被导演绕回去了，如图所示：
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但是这部《真实》的叙事结构，如果真的非要用一张概念图来表示的话…..你们自己看吧：
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所以我才会说，这是一部我看一百遍也无法完整地有条理地向你们复述剧情的电影。看完电影后我第一时间到豆瓣、时光、猫眼上去找大神的解读，也的确看到过不少网友和影评人对这部电影的“真相”的揭示，但是很遗憾，这些解读大多数都有漏洞，很难自圆其说，也很难将整部电影概括进去。
或者这部电影，其实引起了我的一个思考：难道电影就非要有一个清晰完整的故事？非要讲述一个明确突出的中心思想？
并不是，我们不是在读中学的语文课本朋友们，艺术的展现手法有无数种，大师如侯孝贤导演，早就开始在自己的作品中，弱化故事的情节，更多地是靠高水准的实景摄影、恰到好处的画外音、长镜头、空间景深来营造的情绪张力，向观众传达一种诗意的氛围。同样，《真实》本就不是一部立志给我们讲一段高明的故事的电影，其实导演的创作目的，在电影中早就借角色之口向我们传达了：
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不错，导演想向观众传达的，就是一种“湿疹”的感官感受。导演花了这么多功夫，讲述了一个又一个不知道是真实还是梦幻的故事，片中的梦境一个接一个的醒来，到最后所有的梦境一同崩塌，让人抓不到一丝头绪，脑海之中凌乱如麻，直抓后脑勺，对，这就是导演的目的。他成功地让你的脑中得了“湿疹”，让你的大脑开始“痒痒的”，一直想抓！至少我看完后，脑子里是一锅乱粥，赶紧放弃思考出门透了透气才回来坐下来重新把这部电影看了一遍。

说了这么多，我觉得我们有必要来了解一下这部电影的导演昆汀·杜飞（是不是叫昆丁的导演都很喜欢拍这种很“装逼”的电影？），我在豆瓣上看到了一段对导演昆汀·杜飞的采访，特意节选了一部分，相信能够帮大家更多的了解导演的创作理念。

Q：人们问我“什么是昆丁·杜飞的电影？”您如何回答？
A：啊，好的。我刚刚醒来，我得先让我的大脑运作起来。像这样，这首先是一个潜意识的行为。我制作电影的方式有一部分来自于童年。作为成年人，我很少去理性分析，也许除了写作的时候。这是一个有些奇怪的过程。作为一种做事情的方法来说，这有些原始。我的想法让我回到童年，然后需要写作的时候，我必须唤醒我体内的那个成年人来构建一些东西。但是，到了拍摄的时候，童年必须得在那里，否则就行不通。如果我必须给这个问题做出一个简短而完整的回答的话，当然这并不是我思考问题的方式，我会说我的电影是“童年的闹剧，但以这个年龄的智力是理解不了的。”类似于这样的东西…
Q：制作一部电影就像《真实》里说的，是“得精神性湿疹”？
A：（笑）我不知道！这句话对我来说是个玩笑。每个人都可以用他的方式来解读。我觉得很好笑因为每个人都用不同的方式解读。我喜欢人们给我觉得没意义的东西找到意义。这把电影变成了十分私人的寻宝活动。每个人都只做了一部他们自己的电影。我不想引导观众。每个人想笑的时候就笑。我写笑话，写让我开心的情景。不过拍摄和剪辑的时候，我解构一切。我不想探寻效率。我不想抨击当代电影，但我觉得一切都被过度分析。导演给观众划出重点，引导观众的情绪，很少有不明确的部分。变得精确当然很有趣也是一门艺术，但我不想控制观众也不想控制我电影里的效果。我的电影是失控的。重点是，每个人都以自己的方式失控。那些自以为很晦涩很复杂，解释，重复，攻克了所有东西的电影，让我很不爽。这阻止了想象力。
Q：比如就像克里斯多夫.诺兰的电影？
A：是的！比如《盗梦空间》里的想法非常让人振奋。但问题是每过15分钟，就有个人来给你解释发生了什么和为什么。这都是混淆了想象力和数学计算的电影，都是些一些过度思考，过度描写的东西。导演们几乎不想有观众。电影自身永久性得关闭了。画面都是让人印象深刻的，这点毫无疑问。问题在于，画面被不计一切代价的合理化后，就枯竭了。诺兰花时间解释他的魔法，这非常令人厌烦。我的魔法没那么雄伟，我也没有他的大师级别的技术。我会说我是一个帽子里有一只兔子的魔术师，而他是让埃菲尔铁塔消失的幻术师。人们知道我有一个东西但他们不在乎。对于诺兰来说，这个东西变成了他魔法的主体。

有趣的是，我们看到导演在采访中也正好谈到了另一位以“烧脑”著称的导演，也就是如今在国内饱受赞誉的诺兰。导演认为“诺兰花时间解释他的魔法，这非常令人厌烦”，这一点很耐人寻味，因为电影《真实》明显就像《盗梦空间》一样架构了许多不同的平行时空，或者称为梦境，但是导演并没有花功夫去向观众解释，即使是在最后高潮的部分，男主人公在不同的时空场景中同时晕倒，所有的梦境都面临土崩瓦解的风险，好像谜底就要被导演解开的时候，导演又一本正经地回到了之前的平静的混乱叙事中，这种给你一点希望马上又慢慢掐灭的感受，绝对是让人抓狂的！
你感受到你脑中的“湿疹”在犯痒了？
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有人说，你说了半天废话，到现在我们都还不知道这部电影讲什么好不好？
废话？废话！标题不都说明一切了吗？我能讲清楚我不讲？！哈哈哈哈…….
话说回来，如果有人在你去电影院看《盗梦空间》或者《星际穿越》之前就给你把故事都解释清楚了，你去看了还有百分百的乐趣吗？
好的电影像一座宝藏，需要你自己去挖掘，就说到这里，剩下的你们自己去观影后再慢慢感受吧！

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