更新时间:2020-04-18

飞向太空:直面无限

莱姆说,人类探索太空不过是想扩张地球的疆界。差不多的说法是,人类寻找外星人其实是在太空寻找自己。对人类中心主义的反思成为20世纪最伟大的哲学迷思:人类果真是万事万物的主宰吗。而《索拉里斯星》之所以成为极具价值的哲学文本,在于它还包含着对人类的局限和渺小的陈述。如果要赋予“索拉里斯学”一种不可定义的定义,那就是哲学之外的哲学,某种不可言说的现象和语言。人类面对宇宙、心灵、大脑的那种巨大的不可知与彻底的迷茫已昭然若揭。
塔用他天才的电影语言表述这种巨大的茫然和恐惧。大量的无人称的试点镜头总是让观众有种有谁在看却不知道谁在看的感受。无论是影片开头还是克里斯登上飞船之后一系列的画面:镜头漫无目的的摇移与观看主体的缺席令画面之外仿佛存在一种不具形的力量,完全颠覆好莱坞经典叙事中的“缝合”理念,无名目光的游移令你被巨大的不安与压抑吞没。没有使用特技,却比任何一部太空片都更富有“太空感”,原因是塔拍出了人在太空里的渺小感、直面宇宙之无限的恐惧感。
“哈莉”拿起克里斯亡妻的照片,眼里充满惊异,又转向镜中自己的脸。这是一个有意思的镜头。拟像与拟像之间的面面相觑,镜像与拟像之间的互相重叠——人类的认知何其有限和荒诞不经,人类中心主义有多么不堪一击。
塔用黑白和彩色将真实与非真实区隔开,一直到克里斯给“哈莉”看他与前妻的回忆,回忆的画面突然变成彩色,暗示克里斯已经接受了亡妻的拟像,真实与幻想之间的心理防线被打破了。
塔的决绝在于告诉人们,在应对这种灾难时,人物没有丝毫救赎的可能。直到结尾也没有给观众一丝抚慰。克里斯回到了父亲的木屋,他透过玻璃向屋子里凝视,屋里开始出现雨帘。内外景开始变得难以区分,不真实的感觉越来越浓厚。那种内心的折磨和怀疑又卷土重来。父亲走出门的时候,克里斯跪在地上抱住父亲的腿,热泪盈眶。之后镜头开始大幅度地上升、摇移,笼罩索拉里斯星的云海再度出现。

飞向太空Солярис(1972)

又名:索拉里斯 / 星球疏拉利斯 / 梭拉丽斯 / 索拉瑞斯 / Solaris / Solyaris

上映日期:1972-03-20(苏联)片长:167分钟

主演:纳塔莉亚·邦达尔丘克 多纳塔斯•奥威戴斯 尤里·贾维特 弗拉 

导演:安德烈·塔可夫斯基 编剧:安德烈·塔科夫斯基 Andrei Tarkovsky/弗雷德里克·格伦斯廷 Fridrikh Gorenshtein/史坦尼斯劳·莱姆 Stanislaw Lem

飞向太空的影评