看过许鞍华的《男人四十》再来看周立冬的《秋田》，你会惊呼：哦！这是我们时代的中年男人！

影片很少明显的手持镜头，固定镜头成就了冷幽默，多次让人物走出画框又回到镜头前：关上的门又被打开、走回垃圾箱翻找情人的项链。 导演非常擅长用这些朴实不drama的细节展示人物心理状态，这在这几年的国产现实题材影片使用夸张台词和恶趣味情境的反衬下，显得尤为可贵。

最单纯的观众能从中找到一个可信的父亲形象，年纪稍大一些的观众会同情这个创业者形象，而毋庸置疑，每一个观众都会获得中产阶级生活一个更锐化的切入口——为了下一代的努力，婚外情的理性和无力，三次停车位交费、此卡可用日期（我说这部电影是用城市道路拍的公路片，导演很喜欢拍车戏，虽有颗us的心可是家国思想又根深蒂固了，真实）、儿子写了便条提醒清洁工注意垃圾袋里的玻璃渣可是他用的是英文。

我本人对电影中的人生价值阐释最好奇：一个中年男人，“什么都有了”，儿子“参加高考是为了仪式感”，电话里的要卖车的妻子，不给情人买车只能结结巴巴说出“爱老虎油”，看到一半，观众也认了，这中年男的秋田里种出的确是奇怪的东西。

可再仔细想想，秋田是被拿来挡刀了：他的春田和夏田呢？影片巧妙将此放在了暗处：昨晚上有一大鸟拍打办公室的窗户。主人公甚至在等待这只大鸟。这件事主人公说了两次，第一次对朋友说，朋友回：you bloody daydreaming。第二次对情人说，情人回：下次见到它，你就把它捉给我。

我怎么会允许你这么说？我怎么会同意你这么做？我像孩子一般撑开办公室的玻璃窗，不仅是这个男人、这个中年人、这个已经处在人生第三个季度的中产阶级，在座的每一个普通观众都听到了那一声诡异而真切的鸟叫，那是人类都曾有过的期待和难以安放的热烈

在秋田，一切的琐碎都让我们不抱期待了，根本等不来什么大鸟。而就在此刻，影片开头那一声声类似鸟叫的声音又出现了，导演出人意料地给了一个残忍同时也绝妙的解答，这个解答就像《四百击》长镜头结尾中Antoine茫然无望的脸——上面写着the fall（这秋天），the fall（这筋疲力尽的降落），the fall（这幕落）