拍摄不同人物的传记电影，其手法肯定是不一样的。

因为人物的经历不同，其高光与至暗时刻的年龄不同，导致不同传记电影的侧重点不同，节奏不同。

拍奥本海默的传记电影，对其人生影响最大的一定是原子弹试爆成功的那一刻，同时也会成为这部电影的一个高潮所在。

但想让电影更有深度，而不只是爽片，就不能把重点放在核爆的镜头上（事实上炸一次就够了，首次核爆最震慑心灵 ） ，而应该着重探讨原子弹诞生后对人类和奥本海默个人所带来的影响。

原子弹的诞生对人类来说既有贡献、又是威胁，对奥本海默本人来说同样如此，而奥本海默的人生悲剧又与其早期经历有千丝万缕的联系。

于是，想讲好奥本海默的一生，如果是按照时间顺序进行拍摄的话，你就不得不从他欧洲求学期间开始讲起，然后核爆是高潮，继而蒙冤受难，最后总统颁奖恢复名誉。

这样的叙事结构存在几个问题：

一是平平无奇，非常俗套，以平反结尾难以发人深省；

二是核爆高潮之后，又讲政治迫害，前后内容割裂，像是两部不同类型的电影，而且高潮放在中间，就会更加显得结尾太平。

三是由于奥本海默晚年所受政治迫害与其早年经历有关，其早年经历不得不讲，而这里又不是重点，平铺直叙容易成为流水账。

由此，就体现出诺兰拍摄的《奥本海默》叙事结构有多么的出彩了。

首先时间点放在核爆后、奥本海默遭受政治审查的时候，而过去的事则以回忆的形式插叙，这有三个好处：

一是非重点内容可以直接省略、跳过，只以闪回的形式展现一些对其后面人生有影响的内容；

二是回忆的最后落脚点是核爆，时间线收束的同时，核爆和审查两个高潮放在电影后半部分同时引爆，避免头重脚轻；

三是前后两个阶段的剧情反复跳跃、相互交织，避免电影前后割裂。

其次，为了交待奥本海默遭受政治迫害的原因，同时又不至使电影转变成探案电影，诺兰又加了一条加害者施特劳斯视角的叙事线，直接把幕后真相展现了出来。

同样的，为了避免这条线与主线割裂，诺兰也把这条线打散了插叙到主线之中。

同时，这样做也带来了两个好处，一是前面施特劳斯的视角起到了设置悬念的作用，二是后面真相大白的时候也有一定的反转（施特劳斯并非他自己口中宣称的自己是奥本海默的朋友，而是敌人）。

另外，为了避免施特劳斯线的加入让观众看得混乱，诺兰专门把这条线拍成了黑白片以示区分。

最后，电影以爱因斯坦的忠告结尾，平反授奖只是作为插入的画面，这样电影的结局就并非是平反授奖，而是爱因斯坦的警告和奥本海默的不安，这样更能发人深省，引人深思。

——by 雪夜阳光