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西虹影视为您提供2013年由贝热尼丝·贝乔 塔哈·拉希姆 阿里·莫沙法 宝琳·布雷特 艾丽叶·阿吉斯 珍妮·简丝汀 主演,阿斯哈·法哈蒂 导演的《过往》/原名《Le Passé》/又名《伊朗式离婚(港) / 咎爱(台) / 过去 / 曾经 / The Past》电影在线观看,《过往》百度云网盘资源以及《过往》高清mp4迅雷下载,《过往》BT下载,希望您能喜欢!
经过四年分居生活后,Ahmad(阿里·莫沙法 Ali Mosaffa 饰)在法国妻子Marie(贝热尼丝·贝乔 Bérénice Bejo 饰)的要求下,从德黑兰来到巴黎正式办理离婚。从短暂的巴黎之行中,Ahmad看到了妻子与女儿之间冲突不断。Ahmad试图帮助其改善关系,结果发现了一段过去的秘密。
蛇童 • 人生无非不停跳过惨烈“过往”
1.洗衣店老板娘瑟琳娜变成植物人躺在床上很久了。 在变成植物人之前,她有常年的抑郁症。身边人认为,因为躁郁症爆发,导致她的自杀未遂。包括早就与她貌合神离的洗衣店老板萨米尔,也是这样认为——她脾气暴躁,...阿三 • 过去难往
《过往》是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的一部被笼罩在浓厚的沉重和压抑色彩下的影片。讲述家庭成员之间的感情纠葛,集中讨论婚姻与情感本身,真实细腻。剧中每个角色都面临着不同的境遇,有着不同的心理现实,它们彼.....Maverick • 《过往》电影剧本
《过往》电影剧本 文/〔伊朗〕阿斯哈·法哈蒂 译/曹轶 1.内景,戴高乐机场,日 玛丽站在分隔机场航站楼和行李提取区的玻璃墙后面等待某人的到来。她手里拿着一把简单的花束,目光在刚刚到达的乘客里搜寻。玛...职业影迷 • 不
《一次别离》导演拍摄的法国片,一如既往的生活悬念,只是缺少了伊朗文化背景,于是改于关注走出过往这个命题。 电影《过往》讲述了一位想要开始新生活的女性请他的前夫来离婚,意外发现现在男朋友的妻子之所以自....苏健这厮 • 猜剧情的观众怕是要摔一大马叉
发愿看完法哈蒂的所有导演作品后整理出一篇集评,此其四也。 一个创作者离开本国,拍一部海外电影,如果全是本国人民的情感故事,还好拍些,否则很难成功,但是法哈蒂通过本片显示了他过硬的编导才华,四个主要角....安吉拉宝贝 • 忠于过往,还是选择放下?
法哈蒂谈到,家庭和爱情这两种关系,是人类最为古老的关系。且是普遍的,世界性的。他愿意一生都讲关于家庭和爱的故事。在这样看似格局很小的设置里,人物间关系的张力却很大,且这种张力存在于多对关系之间,令.....琪琪 • 过往 ,难忘
《过往》中的每一个角色都在寻找生活的真相和自认为正确的方式。阿麦德来到法国是为了有一个完满的结局。萨米尔渴望的是新的家庭。玛丽希望摆脱前几段失败婚姻的困扰。而大女儿则试图找到赎罪的路径。他们在通往.....sila • 不简单
电影只是一场戏,并不是解决问题的真谛。真相大白也不是他想要的方向。你可以认为一个把自己的婚姻生活过得一塌糊涂的母亲不配得到女儿的理解,也可以把一个丢下病妻和另一个女人同居的男人当做人渣,但似乎道德.....阿问 • 每个人都生活不易,不要轻易给人差评!
不要用单一的价值标准去评价他人,那怕他只是个孩子。剧中没有坏人,但每个人却都因为某种动因犯下了不同的错误。一贯写实的伊朗电影只要稍有耐心,还是非常经观景而且耐人寻味。对于我这个70年代的人而言,通过....罗宾汉 • 片名改为《秘密与谎言》或者《每个人都有自己的秘密》可能更合适哈哈
这部比《分居风暴》要差了一大截,很可能是在法国拍摄导致水土不服的缘故吧!依然是家庭伦理故事,又是牵涉到两个家庭。然而,毕竟不是发生在伊朗的故事,所以那些阶级、宗教、法律等现实问题全消失不见了,取而.....猜你喜欢
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影片评论
法国版一次别离,非常的冗长压抑。孩子与成人形成鲜明对比,成人用压抑的道德规则去压迫孩子,同时他们的虚伪、冷漠甚至黑暗的人情世故在有意无意间给孩子造成阴影,甚至孩子在为他们成人的罪责去背负承担。
3.5。前半段的缓慢铺陈暗流涌动,后半段的真相秘密层层剖开,将“家庭矛盾”跟“悬疑凶杀”混搭起来的一种法哈蒂式的道德情感困境。脱离了文化舒适区的法哈蒂,法语故事的《过往》并不算是一个失败之作,相比之前的伊朗社会中产阶级故事已经在《一次别离》达到顶峰,这一次的尝试可以鲜明地感受到法哈蒂脱离文化叙述而进行的普遍性的家庭情感矛盾的深挖,只是相对来说观感并不如在伊朗时期的作品将深度和广度兼具。好似伊朗的种种审查拍摄限制反而让法哈蒂憋出了连环大招,法国这片自由的土壤竟让人一时半会适应不了。(补:关于移民问题的探讨。)
看这构图,这纹丝不动固定镜头的比例,这除了环境音外鸦雀无声的声音设计,一定就是上学期实践课老师追求的类型= = 这类电影容易有的一个问题是重要场面的表演爆发力不足,比如本片中得知女儿所作所为后母女间至为关键的一场对手戏(讽刺的是弱的一方拿了影后),感受不到应该有的力量,透过银幕/屏幕把复杂情感传递给观众,让后者拍手叫绝不是类型片被诟病的造作、煽情的专利,文艺片也不等于一定要端着克制,哪怕以不精彩为代价,记忆中同导演相似题材的《一次别离》在这方面好一些。有意思的一点是阿迈德与大女儿间的微妙关系(前者未必有意),他在她“众多”继父/母亲的伴侣/家里新来的人中脱颖而出可能是因为所在时间正好占据了她青春期前期的关键几年,后又似以观察者的身份巧妙介入一个即将形成、离不开自己和另一段临破碎的关系的家庭。
1.阿斯加第六部。离异家庭的往事纠结。2.离婚对孩子的伤害是最大的,孩子也是夫妻间永远切不断的割舍。故事的着眼点放在稀松平常的日常中,孩子与“父亲”的关系忽远忽近。有时却又必须担任另一些指责。3.女主抽着烟歇斯底里的大叫,父亲的命令。
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