更新时间:2017-10-29

过往:忠于过往，还是选择放下？

法哈蒂谈到，家庭和爱情这两种关系，是人类最为古老的关系。且是普遍的，世界性的。他愿意一生都讲关于家庭和爱的故事。在这样看似格局很小的设置里，人物间关系的张力却很大，且这种张力存在于多对关系之间，令人物关系更加错综复杂。由张力导向的戏剧性，一再将人物逼向极致，他们需要花越来越多的勇气面对自己和他人。非常深入地进入人物，是法哈蒂尤其擅长的剧作手段。《一次别离》在这点上也十分明显。他称自己比起一个导演，更是一个作家。他喜欢写作，所有的思考都会写下来，而台词部分则加入演员的排演，希望演员也参与到创作。这些都归结于他多年的戏剧舞台工作经验。影片是由一场巧妙的缺失语言的接机戏开始的。Marie来到巴黎机场接从德黑兰飞来的前夫Ahmad。因隔着玻璃，两个人听不见彼此的声音，便以唇形和手势进行交流。仅这样一个小细节便带出两个人长久的过往及共同的默契，将“此时无声胜有声”的效果发挥到极致。
简短的接机戏之后，两人在车内的对话又十分巧妙而充满寓意。影片此时利用倒车来比喻他们的过往。不幸的是，Marie在倒车的时候却撞上了障碍物，这暗示着她和Ahmad已经回不到过去了。此时字幕出现得也非常巧妙。纯黑的屏幕上《过往》两个白字伴随着雨刷器的声音而出现，逐渐淡去，然而始终没有彻底消失，如同影片中过往的伤痕一样永远停留在画面上。
当Ahmad来到Marie在巴黎郊区靠近铁轨的老房子时，影片利用“老房子，铁轨”暗示着时间的过渡。阿斯哈·法哈蒂在一次新闻发布会上说：“巴黎是一个直接能把人带到过去的城市，同时将拍摄地点选择在巴黎郊区靠近铁轨的地方，是因为可以利用铁轨来表现出这个始终处在过去和未来之间的故事。” “车站，铁轨”是电影里经典的过渡标志，它们连接着过去和未来。
随着剧情的发展，剧中矛盾冲突的根源也越发错综复杂，许多秘密渐浮出水面：原来Marie急着要结婚是因为她已有了近三个月的身孕，女儿露西之所以那么讨厌母亲的新男友Samir并非是她不希望母亲再嫁，而是因为自己做过对不起他们的事。而Samir妻子变成植物人的“真相”，以及真正的罪人，影片却到最后也没有明确地揭示出来，只留给了观众一个深深的思考。