更新时间:2016-12-02

过往:为过往的选择负责

这部电影的人物无一例外全都是普通人，它无关好人坏人，它无关谁对谁错。它想讲的是生活本身，但重要的不在于生活的“真相”，而是选择，是责任。对“真相”（自杀）的追寻是电影的推动力，是为凸显矛盾、推动剧情的必须存在，但导演已经多处暗示真相如何并不重要，重要的是人在其中如何行动。没有完美的生活，没有完美的人性，没有十全十美的选择，因此生活的关键不在于选择对还是错，也不在于做了什么选择，而在于为什么这么选择，以及能否为自己的选择负责。

Ahmad四年前选择了离开，却一直回避不来法国正式办离婚手续。也许因为他无法面对妻子，也许因为不想再踏入让他不快乐的法国，原因是什么不重要，重要的是他用了四年才有勇气为来了结。他带有中东男人的大男子主义倾向，他可以是一个好爸爸，却做不了一个好配偶。他比Lucy的生父生母都更和她沟通得来，他能让妻子男友的儿子（这么叫好像有点复杂……）Fouad最后都对他依依不舍，他在成人与孩子之间起到周旋调解的作用，他唯一做不好的就是对老婆的感情。和女主对话，除了孩子的话题，就只能说些不痛不痒的话：以前的置物架去哪儿了？干嘛要刷油漆，以前的颜色不好吗？甚至到后来，他得意洋洋地对妻子说出：你让我来，你在去法庭前跟我说你怀孕了，无非就是为了报复我，不是吗？以为自己洞察了妻子的内心，而妻子却哭着回答：t'as raison, t'es content ? 好你对，你满意了吧？你可以离开吗？

女主 Marie处在所有复杂关系的最核心 : 养着和前任丈夫生的两个女儿，管着淘气的新男友的儿子，既要和丈夫办离婚手续，又承受着男友的沉默寡言及其自杀未遂的妻子的压力。当然还需要去药店上班养家糊口。她也做了生活的选择：她选择了和一个有妇之夫发生感情，同居（这件事本身不需评判对错），她也就选择了承受大女儿的怨恨的压力、抚养Fouad的压力和男友自杀未遂的妻子的道德压力。她必须在这些压力之中周旋、行动。她的压力之大孩子们并不能体谅。面对会下厨的Ahmad和爱发脾气的女主，孩子们当然更喜欢前者。她爱过Ahmad，但他们的关系之差，从四年前（甚至更早）就开始了。电影开头第一幕，在机场里女主和男主的见面是两人关系的一个很明显的隐喻：Marie在外面略带期待地等待Ahmad，向他招手，他却看不见。两人隔着玻璃说话互相听不见对方。从女Marie的表情上看，多年没见，她心底其实是很高兴的。但她必须控制住自己的情绪。紧接着第二幕，两人冒雨进入汽车后，她看到Ahmad咳嗽，首先开始寒暄，“你还一直抽烟吗？” Ahmad问孩子们知道我要来吗，她回说没有。她明显是故意的，但她完全有权这么做。Ahmad也只能哑口无言。他想解释上次他为什么放鸽子，但她说算了吧，这不重要，不要解释。Ahmad自以为我是有原因的，听了我的解释，你就不会生气了。但对于女人来说，解释并不重要，因为事实是怎样并不重要，重要的是对方的态度，对方的做法。为什么要等到现在才来为一年前的事情作解释？Ahmad始终不理解，就因为我取消了航班你至于吗？她回答说，不是的，原因多着呢。Ahmad再一次哑口。两人的感情状态、关系全都蕴含在电影的前两幕里了。

初到家中，Ahmad知道Marie已经和人同居后，问她怎么没跟我说。她说给你写了email，Ahmad说我没收到，他还想继续纠结，她直接说，我让你过来办离婚你没想过会因为什么吗？他再次哑口。他自己选择了离开，他有什么资格纠结这些问题呢？他的大男子主义正在于，他从来没有自问过：凭什么？凭什么对别人做这些要求？从这时候起女主在整部电影中对Ahmad再也没露出在机场初次见面的那种微笑。她再次意识到两个人之间的不可能，即使时隔四年不见面，他还是一点都没变，她再次验证了她的失望。他再次哑口，只能故作不在乎地纠结旅馆问题，女主都不耐烦了，他又故意问：明天几点去法院离婚？女主对Ahmad的失望全在一句话里体现出来：我希望你一辈子至少能做到一次信守承诺。

她对丈夫无疑是怨恨的，然而四年过去了，生活一直在进行，这种怨恨也似乎淡化得只剩下离婚的迫切和一点报复的心理。但是难道她就仅仅是一个被丈夫“抛弃”的受害者吗？并不是。从大女儿的描述看，她和每个男人都相处不会太久。她也只是普通人。

至于女主的男友Samir，他的妻子抑郁症，长期在这种家庭氛围下可能他对妻子的感情慢慢变淡，最后走向出轨。导演本人并没有对这件事本身做什么价值判断，还是那句话，本电影的主题在于选择本身，而不在于教我们选择什么。他并不是坏人，更不是完人，只是个普通人，对于女主来说他更不是白马王子：有妇之夫，拖家带口，工作也普通，和他在一起有啥利益可言？然而他们相爱了。他们的爱情也没有得到多少刻画，我们看到更多的是他的沉默，以及女主对他的埋怨：口不择言回头再来抱歉，这未免太容易了吧？从他们的对话还可以推测，也许他们俩只是用对方来填补自己的生活空白罢了：一个是为了代替成为植物人的妻子，一个是为了代替四年未见只差离婚的丈夫。然而这就是生活：没有什么轰轰烈烈的爱情，只有普通人的普通感情。普通人的普通感情不是纯化的、激烈的，而是mélangé的，是平淡而复杂的。

在电影里他的角色相对没那么重要，但导演最后选择以他和妻子的在医院的一幕作为结尾。这一幕的主题很明显还是关于“选择”：他抱着一箱香水慢慢走出医院，观众们看着镜头里他的背影，心理也许在嘀咕着：他会不会回头？他会去测试剩余的香水吗？如果他不去测试，有了医生的测试，他完全可以处之泰然地去和女友开始新生活。他甚至可能会暗暗希望妻子死掉，这样生活才能彻底翻开新的一页，长期笼罩家庭的抑郁症阴影也可以一扫而光。但他没有，因为如果他是这样的人，那他就不是“普通人”，而是“坏人”了，电影主题之深刻性也会大打折扣。他对昏迷的妻子始终抱有一种道德的责任感，这种责任感与他爱不爱他的妻子无关，也正是这种责任感，驱使他选择回头测试香水。这部电影最大的不完美之处在于，电影完全可以在他回头走回病房后戛然而止。其后的情节完全只是为了煽动观众情绪，对主题毫无帮助。如果在病房门口戛然而止，主题无疑更加升华：也许测试剩余的香水依然无果，但妻子是否醒来并不重要，重要的是，他虽然选择了爱上别人，但他没有回避对妻子的责任，仍然抱着让她醒来的希望。

最后再说说Lucy。自杀未遂的妻子的真相是由大女儿露西的吐露一步一步推动的。露西虽然未成年，但她依然要为自己的选择负责任：她选择了向母亲男友的妻子Céline“告密”，就必须承受着自己是她自杀肇始者的道德压力（尽管我们不确定她最后有没有看到她发的邮件，但还是那句话，真相并不重要）。她选择了坦白，就选择了承受母亲及其男友对她的怒气。她向母亲坦白之后对Ahmad说的那句话是点睛之笔：你以为坦白了，我就不痛苦了吗？对自己做过的事情的责任和压力，有时候是相伴终身的。