通过身体记忆和时空结构，在人道主义的立场上对战后和灾难过后的人们给予关照，并且给出自己的答案，人间依旧有真情，雨过总会有彩虹，只有靠我们自己才能走出困境，在没有光的黑夜点亮我们自己。

友子这个人物存在身体象征符号，她代表了女性，日本，同时那个老奶奶也叫友子，象征着过去，背井离乡的人们。在友子喝醉砸窗户的一场戏中，坦露了处境，是个日本人，背井离乡做自己应该做的事情，但是却被不接受，被欺负，被拒之门外，叫天天不应，一定程度上对二战后的人们心理创伤进行进行了一种揭示。

时空上形成立体结构，善用交叉剪辑省略空间，提升节奏，链接情绪，通过几段读信的时空造成往日的追忆以及情绪抒发的意识流，在一定程度上将叙事时空进行割裂，并且造成对比，对主体向客体（变得勇敢，追求自己的爱情）的转变提供动力。

全篇在现实主义的基础上加入了一些意识流的手法，展示了此时台湾人民面临的困难处境，年轻人奔向大城市，老年人被社会所抛弃，有理想的人难以实现自己的价值等等，通过一段60年前的爱情故事，将战后的日本与台湾相似的处境结合起来，以此作为背景，摒弃国别，上升到人类的高度，讲述人要有理想，有追求，要走出伤痕，放眼未来，这样在太阳落山后才不会变得恐惧。

最后的演唱会，第一首歌特意选在太阳落山后就是如此，讲述了人们开始为了躲避，而将自己置身于躁动的欢乐之中，希望以此麻痹自己，而这是很久之前做的歌。第二首歌主打治愈，人们开始面对痛苦，迎接希望，人间仍有美好。第三首歌，人们开始做自己，重新在历史将人变得扭曲，撕裂的环境下，找回做人的感觉，并且日本选手上台，和本地人一起唱，打破歧视与身份观念，回归到人，同时画面第一次直面展现那段历史，不知不觉中歌声变成了童声，清脆的声音带给我们无穷的朝气和希望，就像所有人在经历大雨的时候总是在期盼雨后的彩虹。