更新时间:2019-05-04

芬妮与亚历山大:享受完一大场视觉盛宴后嘴里的回甘

全片时长5小时21分钟，仿佛干完一件大事，而这事让人回味。仍然叹服伯格曼对人物心理的刻画。这部《芬妮与亚历山大》不同于伯格曼在《处女泉》《野草莓》《呼喊与细语》《秋天奏鸣曲》中对女性心理的细致描绘，更多描绘亚历山大的少年心理，芬妮是重要的陪伴。当然也有相当一部分描绘了母亲艾米丽。
亚历山大和芬妮形象的塑造从他们童年的一个全家欢聚的圣诞之夜开始，两兄妹在艾柯达家族的庇护下得以自由、丰富、个性地成长。
前两幕几乎都是铺垫，故事从第三幕那个差点改变了母子三人的“夏天”开始。那个夏天芬妮与亚历山大的父亲奥斯卡去世，并让艾米丽接管了剧院。第四幕艾米丽在空巢期被主教大人迷惑下嫁去了他家。没想到人面兽心的主教大人不但家境贫寒，为人也很拧巴：照他自己的话说是一直以为自己很受人喜爱，从来没想过会有人恨他。而亚历山大对他的憎恨让他感到“害怕”。
主教大人家里不像艾柯达家族那么庞大，只有一个严苛的老母亲，一个更加严苛蛮横的姐姐，一个卧病在床的胖妹妹。一家四口住在简陋的教堂里，还有几个一看就心怀不正的佣人。艾米丽嫁过去后第一晚就开始各种刁难，艾米丽反抗，回到艾柯达家找奶奶海伦娜倾诉。结果主教趁艾米丽不在狠狠教训了和他作对的亚历山大，打得他屁股开花，还关小黑屋。艾米丽忍无可忍要求离婚却被以肚子里的孩子需要父亲照顾为由遭到拒绝。
这时艾柯达家族请人来营救，偷偷接走了两个孩子，大着肚子的艾米丽在一天凌晨和主教大吵后，趁着主教误食了艾米丽的安眠药肉汤，也逃回了艾柯达家。而主教刚好在那天凌晨被意外的大火和妹妹一起烧死。
再说亚历山大和芬妮被秘密接走后转移到了一个专门做木偶的人家里。各种各样的木偶晚上还会自己动，这户人家里也有两个奇怪的人，一个可以分身一边睡觉一边做木偶，他带亚历山大去看他们家的木乃伊，那个木乃伊还会呼吸，动作和主教家卧病在床的妹妹一致，似乎是这具木乃伊被控制的动作同时控制了主教妹妹，导致了火灾。可能是为了免除后患故意用计搞死主教，顺便用他生不如死的妹妹作陪葬。
木偶家另一个奇怪的人被锁在房间里，被称为“弟弟”，却明明是个女的。ta对亚历山大说“你就是我我就是你”。也许这就是亚历山大能看到鬼魂的原因？
本来结局似乎已皆大欢喜，没想到后面还有。亚历山大忽然被主教的鬼魂摁倒在地上，鬼魂还说“你逃不过我的”。更诡异是母亲艾米丽经过扑街在地上的亚历山大好像没看到一样就走过去了，还很高兴地很给了奶奶一个新剧本说可以一起演。一切都好像已经回归奥斯卡葬礼前的正常，除了亚历山大自己。
伯格曼用长篇巨制描绘了少年亚历山大的恐惧和叛逆，似乎每个人多少都能在他身上看到自己的影子。回想起那时候的自己确实稚嫩，却也真实。而且大部分人都会有这种相似的成长经历。
至于诡异色彩，是吸引我能继续看下去的点之一。另外艾柯达家里欧式的精美软装、琳琅满目的精致器具、人物们奢华的衣着打扮，还有剧场的演出，都非常有看头。
另外，半夜艾米丽在奥斯卡遗体前的嘶吼，咋一看挺惊悚，细想想却觉得能理解她的这种行为。虽然艾米丽似乎也没有多爱奥斯卡，然而没了奥斯卡，她等于没了主心骨，没了顶梁柱，她的天塌了。不知道自己何去何从。
在现代大场面大特效爆米花电影的轰炸下，还能看到这样一部堪称精美的细致作品，实在是一种享受。