第1段:影片概述
第2段:影片摄影风格
全片具有一种柔和的、不带阴影的特质,它使人物和面庞显得那样美妙,犹如瓷质。这里没有浓重的阴影。全片以一种柔和的、勾勒出轮廓、美化现实的光线为基调。这种画面影调极大地美化了演员与服装,一切都如天鹅绒一般美丽。
第3段:摄影背后的主题动机
那些幻想、梦境及无邪的天真,便是伯格曼要对他的观众讲述的一切。
第4段:总起句
全片大致可以分为四个部分
第5——9段:第一部分
第5段:影片的第一部分表现了和睦生活的艾克达尔一家。以艾克达尔家族的晚会开始，结束于芬尼和亚历山大的父亲奥斯卡突然中风,病况恶化。
第6段:影片开场，这部影片的第一个形象是一个很小的戏剧舞台,那是一个儿首玩具,用点亮的小蜡烛做舞台的脚灯。当亚历山大穿过这所大房子的时候,我们看到将充满影片第一部分的其它视觉因素:那富丽的红色墙壁、家兵、嵌板及祖母住宅里的布景细节;一切都处在无数支圣诞蜡烛的辉映之下。
第7段:摄影机运动。
在各种场合,运动中的摄影机,总是踏着舞步与人物的行动保持着一种完美的平行关系。因此,大部分摄影机运动和镜头的变焦距,都以场景中的人物动作为依据,并与它们紧密相连。
第8段:开场段落描写。
最后,亚历山大滑坐在餐桌下,迷糊了一小会儿。他为一束奇妙的光线惊醒,那光线辉煌地映照着房间的另一端。亚厉山大观望着,看到一尊石膏女像正以幽雅的、娇墉的姿势抬起她的手臂。前来谁备圣诞晚会的仆人粉碎了这一魔幻时刻。
第9段:总结。
伯格曼和尼克维斯特通过亚历山大在这一短短的开场段落中所做的事,在多重层面_匕给我们呈现出影片整个第一部分的视觉图式。画面影调温暖、柔和,而且极富于美感。
第10——11段:影片第二部分。
影片的第二部分,从父亲临终开始。
大起居室将房间一分为二，祖父母住一半，奥斯卡和艾米莉住另一半，两半的色调与陈设发生了变化。祖母房子里的红色墙壁已为双亲家中的蓝灰色调所取代，影片第一部分中那些巨幅的深红色与金色油画不见了，代之以更具现代风格的绿色或者是蓝色的油画，服装色调也发生了变化，反映出影片第二层那种更加寒冷、忧郁的基调，主要人物穿着的衣装与裙衫都是蓝灰色的。
第12段:第一部分和第二部分对比。
一度是温暖、和谐而活泼的基调，已变得寒冷而阴沉。摄影机运动受到了限制，造成几乎静态的画面构图。
第13——15段:影片第三部分。
影片的第三部分包括两部分，大部分时间是表现主教宅邸的生活，而一小部分用来表现祖母的夏季别墅。主教宅邸的特征是空荡、僵死。而夏季别墅则犹如剧院一般。
第16——18段:影片的最后一部分。
