费里尼电影中的罗马一直是香艳动人的，而《罗马风情画》是这香艳之中，最为风俗而魅惑的一笔。如同昆汀镜头下的脚，晦涩羞耻，不可告人的，有时反而是最美的。王尔德说：“再寻常的事物，一旦隐藏起来，就显得妙不可言。”

这种对阴暗的迷恋在影片中有着深刻的体现。考古队员意外发现了远古壁画，却因新鲜空气的注入而侵蚀了色彩。就像罗马古城，一个埋藏着历史风情的城市，它不愿被新兴文明所侵蚀。

绝美之物之所以绝美，是因为被埋藏。费里尼镜头下，无论是对于市民还是游客，亦或是银幕前的看客，罗马城都是神秘的，隐藏着的未知，永远新鲜和深邃。

于是他去拍摄拉客的妓女，去拍摄淫乱狂欢的舞裙，去梦境中臆想那历史的未知。古罗马城有着种种不可告人，意大利人天性里也有着迷人的粗俗与癫狂，这就是一座城的浪漫。

虽然情节戏谑且散乱，但影片无疑是庄严肃穆的，并不是仅仅出于对回忆的敬畏，更是费里尼内心对于这个城市的迷恋到近乎痴狂的爱慕。

我们能够感受到那种爱慕。热恋中的人，细腻敏感，试图去拥有他的一切细节和怪癖，无论美丑。爱一座城也是如此。

醉酒似的混沌感官，患得患失的窥探视角，见风是雨的无厘头揣测，还有梦境中，肉体与肉体碰撞的狂欢。虽然没有跌宕的情节 或是精致的特写，但那股蓬勃的，热烈的，爱恨交织的感染力，让银幕前的我们都如浴爱火。

描绘人物时，费里尼从不避讳庸俗与性欲。庸俗使人活的轻松而合群，一个人的庸俗是无能，一群人的庸俗则成了某种风景。而性欲给人快乐，活成一群有血有肉的，感性的真实之人，而非油画中的静物。

这些混沌丑恶与诡谲，反而使罗马人充满了洒脱随性的艺术家气质，古城风物的美丽呼之欲出。

罗马也是叛逆的。带着禁忌的恋情往往让人着迷。费里尼所怀念和缅怀的，是那个被教会禁锢着，却无时无刻不想着逃脱，满怀生命力的纯真年代。然而辉煌梦幻的时光终于逝去，只留下一代罗马人心中的浪漫念想。

一个人是否浪漫，就看他的回忆中，有多少是由幻象构成。费里尼浪漫的无可救药。我们不知道他是否真的活在梦里，但都渴望和电影中那个嬉皮的罗马青年一样，漫步在古城街口，从炫目的万花筒中一窥旧时罗马的魅影。

昆德拉说：“人们回忆起的过去没有时间,不可能像重读一本书或重看一部电影一样去重温爱情。” 对于情怀也是如此，旧时光在每个人身上留下印记，却再难以追寻，这也正是陈年旧事的迷人之处。

深邃，放纵，神秘，梦幻，癫狂，反叛。谁能抗拒这座城的性感呢？