《显微镜下的大明》这部剧，优点非常突出，它的故事里的知识性和逻辑性的水平是一流的，在国产电视剧中少有其匹。剧中涉及了古代田亩、税收、职官系统、县治等多方面的专业知识，令人耳目一新；更重要的是这些话题使本剧成为一个具有思考深度的作品。剧中每一个人物的行为逻辑都非常强，这使得每一个人物的形象都是鲜明的；反派们的阴谋策略也有着非常强的逻辑，这使得剧情发展显得非常合理，而非如大多数电视剧中常见的那么浅薄和弱智。

但是这部剧在情节和人物的设计上还是有不小问题，这使得它无法和那些曾经的经典好剧相媲美。情节上的一个问题是，帅家默在前三集里表现出是一个仗义执言者和财赋计算的高手，为剧情掀起一个高潮；而之后就变成了一个完全被动的人物，在其他各方人物的算计中缺乏主动作为，被剧情拖着走。一个剧的剧情设计即使再精巧，立意即使再深刻，如果主角因为缺乏能动性而存在感不强，观众的观感还是不好的，特别是在这么一个正邪尖锐对立的剧中。帅家默被设定为一个算学高手，而这一身份特征在第三集以后几乎没有精彩展示的机会，观众所见的他就是一直在逃亡、串剧情、蹲大狱；所谓人丁丝绢问题在前三集里即已被精彩讲述完毕，而之后帅家默所要做的就只有查账、追寻儿时记忆、寻找父亲遗作，不仅算学高手的人设变虚了，他于推动剧情发展也不起什么作用。最后几集，反派们煽动围城，将剧情推向了最终高潮，而破局的关键仅仅在于找到帅家默父亲的遗作；找到了就能翻盘，找不到就万念俱灰，这样的剧情设计，实在不能满足观众被推高的兴味。

以上情节设计的问题是跟人物设计的问题相关的。帅家默这个人物是一个算学上的痴人，他其实没有追求公平或救民水火的正义感，他的行为逻辑只是在钻牛角尖而已（美其名曰追求客观真实）。这样的人物设计不是不行，但是撑不起来这样一部剧的主角。对正义感的追求和对反派们的反击，这些设定任务落到了程仁清和丰宝玉两个人肩上。我们可以看到本剧有三条人物线：帅家默追寻记忆一条线、程仁清由邪转正一条线，丰宝玉和小枝父女一条线（相对前两条线次要些）。这个三条线设计跟最后一集剧情“崩盘”直接相关。最后的公堂大决战，被设计成程仁清上场一段、强行退场、丰宝玉上场一段、陷入僵局、主角最后出场定大局；这种强行把一个场合故事分三段讲，使三条人物线同时各有所终的做法，严重破坏了叙事的节奏，使观众的心理体验中断数次（包括中间穿插程仁清和丰碧玉遇袭），可谓犯了大忌。实际上问题在于，帅家默被设计成痴人，他完成不了公堂大决战的全程任务；程仁清能完成这个任务，但这就让原反派冲淡了主角；结果是搞成这么一个灾难性、“崩盘”的设计。

影视剧跟小说还是有很大不同的。如果在小说里，设计帅家默、程仁清、丰宝玉这样三个迥异的人物，没有谁是唯一的主人公，三人各有人物线，关系互补，可能是没有什么问题的。但是影视剧要考虑观众的心理体验过程和心理预期，要突出主要矛盾，强化主要亮点，不能叙事分散。从影视剧特有的一些规律上看，《显微镜下的大明》还是有一些硬伤。

p.s.在人物设计上，最成功和最有张力的是程仁清。他极端聪明，却堕落于黑暗之中；遇到帅家默后心灵之光重现，却自恃聪明游走于光与暗的分际；在一败涂地之后，幡然反戈一击。（23.7.17）