《大明丝绢案》以显微镜来望百年之远的冤假错案
https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前两年五月的评述链接
以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）
https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all
还有香港电影魔鬼辞典
https://www.douban.com/doulist/152095448/（计算机页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（
《显微镜下的大明之丝绢案》围绕明朝隆庆，万历年间一宗可追溯到百年前的税赋“冤假错案”展开，苦主按理应是徽州府歙县，也就是剧中仁化县的百姓，但真正出头的是一位军户子弟帅家默，也就是原作中的帅嘉谟。
除了“习惯性”的更改地名人名外，帅家默的“人物小传”应该特长，原作中他也是很通人情世故的，但在剧中他的那份圆滑就被“划分”给了程仁清，以及丰宝玉……而他成了个“雨人”式的角色，但问题是，数字天才一般可以跟股票，彩票，或赌博有关，但在《丝绢案》中这些都不方便呈现，特别是第一集之后。
还有个不小的问题，那就是帅家默在剧中的天份，更多是依赖“特效”呈现的，就如同电影《古董局中局》里的鉴宝一般。而且除了丈量土地之外，就是查账，但这种“会计”式的工作，毕竟不是背电话本黄页，或者推导出一个前无古人的方程式那样，真的需要实打实的数字天才。
或者这么说，这个持续百年的税赋错误，前人是否因为天分不如帅老师，所以查不出来呢？书中应该写了之前也有人查出来，但后来就没下文了。所以百年来真正经手的人，其实都能悟个七上八下……八九不离干，只是故意装作不知的可能性更大吧。
然后再回到案件本身，因为原作是所谓的纪实文学，得尊重史实，于是百年前的错误，难以追溯，于是这起案子的源头，变得无所谓了，只是说这个“老祖宗”手段高明，不是一下子“增税”，而是一点点的增，用剧中的话说，是温水煮青蛙，然后这青蛙就成了标本，合理存在了一百年，最后有人提出要解剖标本……
于是这案子的“奇特”性就在于，一百年太久，不可追溯；苦主不发声，因为人数太多，发声的几乎只有一位，而且没有受到委托……这案子的焦点，在书里就变成了税赋错误是否存在，应该以何本记录为准？另外就是“苦主”之县，与“百年既得利益”之县间的掰扯与较量，到最后还出了个程任卿自主议事局，被官方判定为非法组织，于是就不再是税收“单挑”还是均分的问题，而是稳定压倒一切，在这个前提下，证据，或者所谓天才，都是不重要的。
正如上文提到的《雨人》，剧中不管是“讼棍”程仁清，或者丰宝玉与帅家默的关系，都无法对应靓汤与达斯汀角色间由利用到真情的转变，因为在这种角色关系之外，《丝绢案》更借鉴的其实是《半泽直树》式的父子前史。而《半》和《雨》的主角，完全是一个强攻，一个死守。
但问题是，半泽父亲是个小企业主，多年前因为被银行高层欺骗，抛弃，上吊自尽，成年后的半泽发誓要以牙还牙，除了个人恩怨外，他更想“改造”银行，同时也不让职员成为工具……更关键的是，之后的银行坏账，以及酒店重整计划，跟半泽父亲多年前的“冤案”没有直接联系，除了涉及到同一个反角……
也就是说，半泽的复仇，不是看似，或真正与己有关的旧案，更不是那种因为百年太久，无法追溯，只能制造均衡或稳定的案子，于是在故事具体展开，以及角色间矛盾的铺陈中，会有更多可能性，而不是只围绕一个焦点，而且这个焦点还是虚的。
另外一点，就是不同人物塑造的问题，半泽身边也有两大值得珍惜的朋友，除了助阵之外，也是更多层面体现半泽的为人处事，但这一点在帅家默身上是不成立的，因为他被塑造成一个接近白痴天才的角色，于是《雨人》中靓汤的转变，是真正的戏剧性所在，但这一转变必须是在跟帅家默的“非典型”接触中，完成的，而不是像现在剧中的设计，程仁清其实是被更坏的反角赶了出来，于是在“落第”后，第二次变成了大明社会的边缘人……这可能就好比《狮王争霸》中的鬼脚七，他的转变同样不是因为“不得不”跟黄飞鸿接触后而产生的，而是被更坏的反角抛弃，于是才再次不得不跟黄师父“联手”。但接下来很容易发现，一旦鬼脚七改邪归正后，他就泯然于黄门众弟子中，自身特色不再，远不如梁宽有戏了。
还有就是剧中出现的那么多的官员，虽然年纪，胖瘦，表情，性格有所不同，但整体是有点“换汤不换药”，因为虽然派别，际遇有别，但本质上都是一个“系统”的，甚至包括那位兵备道也是，他的“特殊”，更多还是私怨……
所谓的不同立场都只是在“微调”，只要换个语境或情境，说出来的话，还是“同一个天下，同一种话语”的。特别是争吵不休，尔虞我诈后，就需要再来一个新“上司”，于是推倒重来，“再”演一遍，有点没完没了。
追根溯源，还是因为这些官场角色只有上下之分，平级纠缠，而没有所谓独立的职能，而不像《半泽直树》里至少还有国税局，金融厅，以及新闻记者这样“独立”的角色，起到真正制衡，搅局，最后“配合”主角力挽狂澜，同时配角本身也极为容易出彩。
其实中国古代那种“独立”职能部门，当然就是贼寇与江湖，以及被招安的。只是这些里面，有的似乎太过想象，与港台化，所以内地的历史剧都有点刻意“回避”，于是便只剩下“公务员”间的斗争，还要从中“升华”出理想的价值观，包括之前那个《绣春刀》系列。
剧中其实已经借某角色之口，说数字，真相不重要……于是所谓的堂审更像是在“走过场”，或者为了更高层的“清丈”，演“前戏”。而这句“清醒”的台词，更像是编剧的夫子自道，胜过男主角口口声声说的，还数字一个简单，和“清白”……但这种理想化的台词，又不得不说，不然价值观何在，即使它听来如此绵软无力，而不像《半泽直树》般的狂风暴雨。男主角甚至在最后的堂审中是昏了过去，完全“缺席”，只能在丈量土地时重出江湖……
至于我对这剧改编的看法：一来，这百年之期，长到离谱，有点黑色，但终究只是一个量词，成不了具体的剧情，那为何不就改成十年，二十年，甚至五十，七十年前，都会好一点。而这起税收冤案，是要具体到细节，查出个结果来的，而不像现在这样，到最后也只是个“缘起”。
具体是谁，进行了改动，把人丁丝绢税完全“托付”在了一县的头上，他为何这么做？是因为早年被排挤，驱逐，于是对此县深恶痛绝吗？而这人“恰恰”就是帅家默的父亲，祖父，还是老祖宗？帅家默这么做，是大义灭亲？
还是他原本是失忆的，而且非常偏执，于是被程仁清，或者丰宝玉有意编织，灌输了这样的一份记忆，然后促使他“大义灭亲”，但实际上当年真正的“黑手”，是另一个人的“先祖”？
再加上，除了《雨人》《半泽直树》外，还有《是，首相》系列。《是》里围绕着首相，与两位秘书之间权力，与话语的游戏，而这虽然跟中国古代的政治体制，可能有本质上的区别，但知府知县，与不入体制的胥吏之间的关系，大抵还是类似的，而《是，首相》中的英式幽默，既绕口含蓄，又黑色直接，而且笑果十足，而不会是那种云山雾罩式的“晦涩”，甚至有时候是不明所以的。
另外，既然案子真相并不像看起来那么重要，而真正重要的是上面的政策，那么这些个县之间的争斗，其实才是重头戏，但问题还是如上所述，其中所涉及的知府，知县，通判，主簿什么的，本质上能做，能说的都不多，其中反倒是那个私下里开赌坊的，给人印象最深，但他其实能做的，也少，只是一些脏活，还屡战屡败，屡败屡战……
所以对此我的想法是，既然剧集后半段的重场戏，就是各县之间的纷争，当然也不可能像书中纪实的那样，到最后都险些闹上了独立……那么在剧集一开始，就不妨开始铺垫这各县之间早有矛盾，之后又因为丝绢案，更是火上添油。
而这个矛盾可能是因为交界处资源的开采，或者历史文化遗产的认定，虽然这后者有点显得现代味过重，当然还有一种设定，就是对一起重案的调查，有一个罪犯，或组织，在各县之间接连犯案，各县衙门既想立功，又不想担责，于是围绕这起连环重案，各县之间已经矛盾重重，然后再提丝绢案，让各县矛盾更为升级，这样子到后头各县的大人聚在一起，“共同”语言也会更多一些……
